梁實秋·談幽默

談幽默

　　幽默是humor的音譯，譯得好，音義兼顧，相當傳神，據說是林語堂先生的手筆。不過「幽默」二字，也是我們古文學中的現成語。《楚辭·九章·懷沙》：「眴兮杳杳，孔靜幽默。」幽默是形容山高谷深荒涼幽靜的意思，幽是深，默是靜。我們現在所要談的幽默，正是意義深遠耐人尋味的一種氣質，與成語「幽默」二字所代表的意思似乎頗為接近。現在大家提起幽默，立刻想起原來「幽默」二字的意思了。

　　「幽默」一語所代表的那種氣質，在西方有其特定的意義與歷史。據古代生理學，人體有四種液體：血液、黏液、黃疸液、黑膽液。這些液體名為幽默（humors），與四元素有密切關聯。血似空氣，濕熱；黃疸液似火，幹熱；黏液似水，濕冷；黑膽液似土，乾冷。某些元素在某一種液體中特別旺盛，或幾種液體之間失去平衡，則人生病。液體蒸發成氣，上升至腦，於是人之體格上的、心理上的、道德上的特點于以形成，是之謂他的脾氣性格，或徑名之曰他的幽默。完好的性格是沒有一種幽默主宰他。樂天派的人是血氣旺，善良愉快而多情。膽氣粗的人易怒，焦急，頑梗，記仇。黏性的人遲鈍，面色蒼白，怯懦。憂鬱的人貪吃，畏縮，多愁善感。幽默之反常狀態能進一步導致誇張的特點。在英國伊莉莎白時代，「幽默」一詞成了人的「性格」（disposition）的代名詞，繼而成了「情緒」（mood）的代名詞。到了一六〇〇年代，常以幽默作為人物分類的準繩。從十八世紀初起，英語中的幽默一語專用于語文中之足以引人發笑的一類。幽默作家常是別具隻眼，能看出人類行為之荒謬、矛盾、滑稽、虛偽、可哂之處，從而以犀利簡捷之方式一語點破。幽默與警語（wit）不同，前者出之以同情委婉之態度，後者出之以尖銳諷刺之態度，而二者又常不可分辨。例如莎士比亞創造的人物之中，孚斯塔夫滑稽突梯，妙語如珠，便是混合了幽默與警語之最好的榜樣之一。

　　「幽默」一詞雖然是英譯，可是任何民族都自有其幽默。常聽人說我們中國人缺乏幽默感。在以儒家思想為正統的社會裡，幽默可能是不被鼓勵的，但是我們看《詩經·衛風·淇奧》，「善戲謔兮，不為虐兮」，謔而不虐仍不失為美德。東方朔、淳於髡，都是滑稽之雄。太史公曰：「天道恢恢，豈不大哉？談言微中，亦可以解紛。」為立滑稽列傳。較之西方文學，我們文學中的幽默成分並不晚出，也並未被輕視。宋元明理學大盛，教人正心誠意居敬窮理，好像容不得幽默存在，但是文學作家，尤其是戲劇與小說的作者，在編寫行文之際從來沒有捨棄幽默的成分。幾乎沒有一部小說沒有令人絕倒的人物，幾乎沒有一齣戲沒有小丑插科打諢。至於明末流行的笑話書之類，如馮夢龍《笑府序》所謂「古今世界一大笑府，我與若皆在其中供話柄，不話不成人，不笑不成話，不笑不話不成世界」，直把笑話與經書子史相提並論，更不必說了。我們中國人不一定比別國人缺乏幽默感，不過表現的方式或不同罷了。

　　我們的國語只有四百二十個音綴，而語詞不下四千（高本漢這樣說）。這就是說，同音異義的字太多，然而這正大量提供了文字遊戲的機會。例如詩詞裡「晴」「情」二字相關，俗話中生熟的「生」與生育的「生」二字相關，都可以成為文字遊戲。能說這是幽默麼？在英國文學裡，相關語（pun）太多了，在十六世紀時還成了一種時尚，為雅俗所共賞。文字遊戲不是上乘的幽默，靈機觸動，偶一為之，尚無不可，濫用就惹人厭。幽默的精義在於其中所含的道理，而不在於舞文弄墨博人一粲。

　　所以善幽默者，所謂幽默作家（humorists），其人必定博學多識，而又悲天憫人，洞悉人情世故，自然的談唾珠璣，令人解頤。英小說家薩克萊於一八五一年作一連串演講——《英國十八世紀幽默作家》，刊於一八五三年，曆述綏夫特、斯特恩等的思想文字，著重點皆在於其整個的人格，而不在於其支離瑣碎的妙語警句。幽默引人笑，引人笑者並不一定就是幽默。人的幽默感是天賦的，多寡不等，不可強求。

　　王爾德游美，海關人員問他有沒有應該申報納稅的東西，他說：「沒有什麼可申報的，除了我的天才之外。」這回答很幽默也很自傲。他可以這樣說，因為他確是有他一分的天才，別人不便模仿他。我們欣賞他這句話，不是欣賞他的恃才傲物，是欣賞他諷刺了世人重財物而輕才智的陋俗的眼光。我相信他事前沒有準備，一時興到，乃脫口而出，語妙天下，譏嘲與諷刺常常有幽默的風味，中外皆然。

　　我有一次為文，引述了一段老的故事：某寺僧向人怨訴送往迎來不勝其煩，人勸之曰：「塵勞若是，何不出家？」稿成，投寄某刊物，刊物主編以為我有筆誤，改「何不出家」為「何必出家」，一字之差，點金成鐵。他沒有意會到，反語（irony）也往往是幽默的手段。

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