豐子愷瀟灑的一生

　　作者：豐一吟（豐子愷先生之女）

　　豐子愷1898年（光緒24年）在浙江省崇德縣石門灣（今桐鄉縣石門鎮）出世。父親叫豐鐄，是個秀才，他並不經理祖上開設有百年歷史的豐同裕染坊，只是埋頭讀書，應考舉人。3年一次，他已經應了3次試，都沒有中舉。那時候，他已經有6個女兒，沒有兒子，這更使他陷於鬱鬱不歡。豐子愷出世，給全家帶來了歡樂。3年後，37歲的豐鐄再次赴省城杭州參加鄉試，居然考中了。本來，中了舉人後，可再到北京會試，但豐鐄遭逢母喪，丁憂在家，不得上京，只得設塾授徒。自己的前途中止了，豐鐄便寄希望于兒子。子愷6歲時，父親便把他收在座下。

　　教兒子的「千家詩」每頁上端都有一幅木版畫，第一幅是大舜耕田圖，畫著一個人和一隻大象，很吸引子愷的興趣。他向染坊師傅討了些顏料，為書上的單色畫著色，塗成一隻紅象，一個藍人，一片紫地。但顏料塗上去，一直滲透下面好幾層。豐鐄發現了這大片大片的顏色，大發脾氣，幸虧母親鐘氏趕來，豐子愷才沒有挨打，但他再也不敢在父親面前作畫。子愷9歲時，父親逝世。豐鐄、始終不知道兒子會把一生貢獻給藝術，成為「五四」運動以後在中國藝壇上極有影響的人物。

　　豐子愷十二、三歲的時候，他的兩個同學在私塾裡為了交換他的一張畫而相打起來。塾師搜查豐子愷的抽屜，把他的畫譜拿去豐子愷嚇得魂不附體。誰知次日上學，塾師竟翻出畫譜中的孔子像，問他道：「你能看著這樣子，畫一張放大著色的嗎？」子愷回答：「能。」回家後，他在大姊的幫助下，用方格子放大的辦法，按比例描繪孔子的輪廓，又用顏料上色。這幅鮮明的孔子像後來掛在私塾的堂前，以後每天上學，學生們都要向孔子像鞠躬，小畫家的名聲也就在全鎮傳開了。

　　他16歲時，參加崇德縣小學會考，縣督學徐芮蓀親自披閱試卷，愛豐子愷的文才，以女妻之。

　　1914年豐子愷畢業，成績為眾人之冠。隨後考浙江省立第一師範學校。在這裡，他受到中國近代文藝先驅者李叔同的藝術薰陶，從此就開始了他的藝術生涯。

　　1919年他畢業師範學校，與同學往上海合辦上海專科師範學校，並任該校美術教師。兩年後，子愷向親友籌借學費，並賣去石門灣下西弄祖宅一棟，赴日本學畫。在日本，他深受日本漫畫家竹久夢二和蕗谷虹兒的影響。歸國後，即以漫畫抒寫古詩意境、兒童生活、社會現實觀感，從1924年起陸續發表於報刊，深得廣大讀者的喜愛、讚賞。

　　1922年，豐子愷在浙江上虞白馬湖畔的春暉中學任教。春暉中學以夏丐尊為首，聚集了一群對中國的文藝事業頗有抱負的青年人，其中有朱自清、朱光潛，他們都與豐子愷交往甚密。朋友們常到豐子愷家中欣賞他的畫稿，給予熱情的鼓勵。朱自清後來回憶當時的情景說：「小客廳裡，互相垂直的兩壁上，排滿了那小眼睛似的漫畫稿；微風穿過他們間時，幾乎可以聽出颯颯的聲音。」1925年，《文學週報》恰好要用插圖，主編鄭振鐸向豐子愷索畫，並給這些冠以「漫畫」的題頭。從此中國始有「漫畫」這名稱。所謂「漫畫」，在中國實是創格：既有中國畫風的蕭疏淡遠，又不失西洋畫法的活潑酣恣。漫畫是一時興到之筆，其妙正在隨意揮灑。

　　朱自清是豐子愷漫畫的發掘者、評論者，也曾為豐子愷的第一本畫冊《子愷漫畫》作序，為第二本畫冊《子愷畫集》作跋。他說：「一幅幅的漫畫如一首首的小詩——帶核兒的小詩。就像吃橄欖似的，老覺著那味兒。」

　　早在子愷讀師範學校時，李叔同在走遍了藝術的各國領域之後，漸漸產生了脫離塵俗的念頭。他出家時，還不到40歲。他取法名演音，號弘一。1928年，豐子愷為預祝弘一法師50歲生日，在上海與法師合作《護生畫集》第一集，共50幅，由豐子愷作畫，弘一法師寫詩，一詩一畫對照。後來，在1939年弘一法師60歲時，他完成《護生畫集》第二集60幅。這時弘一法師要求豐子愷在他70歲時作《護生畫集》第三集，80歲時作第四集……直至100歲作第六集。「緣緣堂」是豐子愷親自繪圖設計的一所中國式建築，高大、軒敞、明爽，具有樸素深沉之美。在這裡，豐氏全家度過了5個寒暑。對豐子愷來說，無論在生活上或創作上，這都可說是黃金時代。大部分時間用於作畫或寫文章，晚上照例飲酒吟詩。

　　兒童的心態、生活，常是豐子愷漫畫的題材，這些畫的模特兒大多是他的子女。他疼愛孩子，羡慕他們天真無邪。他認為「人間最富有靈氣的是孩子」，孩子才是真正的「人」。從兒童的生活中觀察到可愛的意境，他便取作畫材。

　　孩子搬凳子「辦小人家」，或者脫下自己的小鞋連同妹妹的新鞋穿在凳子的四隻腳上，或者扮作新郎新娘，或者拿著兩把薄扇湊在胯下當自行車騎，這些對豐子愷來說都是極好的畫材。

　　豐子愷越是熱愛兒童的無真無邪，就越是痛感人間的不平等和窮孩子的不幸。因此，他所畫的兒童相實際上也包括了社會相。他說：「在這社會裡，窮的大人苦了，自己能知道其苦，因而能設法免除其苦。窮的小孩苦了，自己還不知道，一味茫然地追求生的歡喜，這才是天下之至慘！」

　　他描寫社會的畫，題材是多種多樣的。有以周圍環境中的人物為模特兒的，而大部分卻是以民間生活、都市生活中的見聞、感想為題材的。

　　從1925年到1937年抗戰開始，豐子愷結集出版的畫集、隨筆、藝術理論和翻譯作品，為數甚多，而且擁有廣大的讀者。他翻譯許多介紹西洋音樂的書，這一啟蒙工作受到廣大讀者的歡迎。無論是他的音樂著作或美術著作，在當時對「五四」以來的新文化運動都起了一定的推動作用。

　　多年來，日本軍國主義者明目張膽侵略中國。1936年6月，「中國文藝家協會」宣佈成立，並發表宣言。參加的人有豐子愷、朱自清、葉聖陶等110人。

　　10月，作家巴金、林語堂、魯迅、豐子愷等共21人，又發表了「文藝界同人為團結禦侮與言論自由宣言」。「宣言」指出：「在文學上，我們不強求其相同，但在抗日救國上，我們應團結一至以求行動之更有力。」

　　接著，1937年蘆溝橋事變。面對暴寇的侵略行徑，豐子愷滿腔憤懣，決定用自己的畫筆來宣傳抗日。他準備把日本侵華的無數事件用筆劃出，編成一冊，以最廉的售價廣銷各地，使略識文字的中國人都能瞭解，使未受教育的文盲也能看懂。不久，日本侵略軍進攻上海，在金山衛登陸後，到處狂轟濫炸。11月6日，兩架日機飛到石門灣上空，投下了12枚炸彈。其中一枚落在緣緣堂門口五六丈處。當天傍晚，石門灣逃避一空。豐子愷的妹夫立即從南沈濱搖一隻船出來，邀豐子愷一家老幼10人下鄉暫避一時。從此，他開始了8年動亂的逃難生活。

　　他說：「我雖未能真的投筆從戎，但我相信以筆代槍，憑我五寸不爛之筆，努力從事文化宣傳，可使民眾加深對暴寇之痛恨。」有一天，豐子愷在武昌鄉間看見田野中有一棵大樹，被人砍伐了大半，只剩下一根主幹。這時正值春天，那主幹上怒抽枝條，竟也長得枝葉茂盛。其中有的新枝條甚至超過其他大樹的頂，仿佛是在為被砍去的「同根枝」爭氣復仇。他後來提筆把這情景畫出來，象徵中華民族，並題上自己所作的一首詩：「大樹被斬伐，生機並不絕。春來怒抽條，氣象何蓬勃！」

　　1938年春，豐子愷在漢口得到緣緣堂被毀的消息，這對他來說是巨大的打擊。這時候，恰好桂林師範的校長唐現之來信聘請豐子愷去該校任教。豐子愷於是帶著全家遷往桂林。後來，他又轉往廣西宜山江大學任教，並隨校遷到貴州遵義。1942年，他搬到重慶郊區的沙坪壩，任國立藝術專科學校教授。沙坪小屋建成後，豐子愷便辭去教職，從此專為賣畫寫作為生。

　　抗戰勝利次年，豐子愷搭輪船由長江而下，到南京改搭火車。豐子愷踏上闊別十年的上海時，說：「我從京滬火車跨到月臺上的時候，第一腳特別踏著重些，好比同它握手。」

　　他去故鄉石門灣憑弔。這個船舶麇集、商賈輻輳的熱鬧城鎮，如今已經面目全非了。勝利還鄉的滿懷喜悅心情終於漸漸地消失殆盡，他對當時的社會十分不滿，深惡痛絕。他引用古人「惡歲詩人無好語」的話，聲稱自己「現在正是惡歲畫家」，但又覺得這種觸目驚心的畫不宜多畫，希望自己的筆「從人生轉向自然」。

　　1949年大陸解放，豐子愷52歲了。此後他專事著譯。他在68歲時，完成《護生畫集》第五集。69歲時，「文化大革命」開始了，那時他住在止海。大字報，逼供信，抄家，關「牛棚」，緊縮住房，下鄉勞動，寫不盡的檢討交代，批鬥，掛牌，遊街，克扣工資，豐子愷備受種種精神上的侮辱和肉體上的摧殘。但他橫下一條心，把坐「牛棚」看作參禪，把批鬥看作演戲。夜晚過黃浦江去遊鬥，他說是「浦江夜遊」；在「牛棚」中被叫去訓話，他好像是去上一回廁所，回到「牛棚」照舊與畫師門談笑風生，或偷偷地作詩填詞。到上海南郊勞動，冷天睡在鋪稻草的泥地上，屋頂隙縫中飄下來的雪積在他枕邊，70多歲的老人早上還得親自到河埠打水洗臉，但他風趣地說：「地當床，天當被，還有一河浜洗臉水，取之不盡，用之不竭，是造物者之無盡藏也。」回到家裡，不管白天發生過天大的事，也只是輕描淡寫地敘述一遍，有時甚至避而不談，只要一斤黃酒入肚，仍是吟詩誦詞，談笑自若。

　　然而，熱愛這位老畫家的作品的人，卻時刻惴惴不安地關心著他的行蹤、境況。當老畫家奉命爬上竹梯去貼批判自己的「大批判專欄」時，圍觀的路人中有不少人暗自替這位老人擔心。豐子愷雖然被批成「反革命黑畫家」，實際上群眾心底裡對他更加增添了仰慕之情。

　　1974年「四人幫」借批大儒為名，炮製所謂「黑畫展」，豐子愷自然也不能倖免。《滿山紅葉女郎樵》這幅畫原是畫中國近代文學家蘇曼殊的詩句，但畫中有三片紅葉落下，這不成了影射三面紅旗落地嗎？

　　做子女的為了關心父親的安全，一次次地勸他以後留意些。豐子愷卻還是我行我素。他給兒子新枚的信中寫道：「……我的畫都是毒草……然而世間有一種人視毒草為香花，世襲珍藏。對此種人，我還是樂意畫給他們珍藏。古人云：『文章千古事，得失寸心知。』畫亦如此。」

　　1974年夏天，豐子愷右手手指開始麻木，次年8月右手臂也逐漸不能動彈，這對辛勤筆耕了半個世紀以上的豐子愷來說，簡直是極大的災難。9月15日，一代藝術家豐子愷安詳地闔上雙眼，享年77歲。他沒見到「四人幫」垮臺，就在噩夢中與世長辭了。

　　不，他沒有在夢中逝去。他醒了！1976年10月的鞭炮聲把他喚醒了！這位藝術家一生的辛勤播種重新受到滋潤和灌溉，在中國各地甚至海外發芽開花。作品就是他的生命，就是他的一切！他與讀者同在。人們永遠不會忘記他。正如他的老友葉聖陶在悼詩中所說：「瀟灑風神永憶渠！」

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