劍光中的魅影(147)_丁情

一四七

　　▼後記二：心路

　　一

　　每當寫完一套小說之後，我都沒有那種「終於完成」後的喜悅，也沒有那種「總算完成」後的鬆懈。

　　每當寫完一套小說之後，我總會有一種……一種感覺——

　　那種感覺就好像一個飄遊在異鄉的浪子，終於踏上歸鄉路時，心中莫名其妙湧起的「近鄉情怯」！

　　怎麼會有這種感覺呢？

　　我也說不上來。

　　這大概可以說是人類的一種「移情心理」吧？

　　就好像那些從小得不到父愛的女孩子，總是無法抗拒一些年長男人的魅力一樣，因為她們渴望從他們身上得到從不曾擁有的父愛。

　　又好像那些孤兒在寒冷的多夜，偷偷的、默默的躲在窗戶外，靜靜的凝望屋內燈火下那溫馨的畫面。

　　那躲在母親懷裡撒嬌，在父親身旁玩耍的孩子們；雖不是他們，但在那些孤兒他們內心深處卻已得到了滿足。因為他們可以幻想自己就是在燈火下的那些幸福孩子！

　　我們最常見，也時常會發生在自己身上的一個例子，就是當我們在看一部電影時，當男主角被壓迫到最後終於站起來反擊罪惡時，我們的心情會因激昂而沸騰起來。

　　這也就是「移情心理。」的一種！

　　劇中男主角被壓迫的遭遇，你或許也曾經歷過，所以當男主角起身反擊時，你會將自己「移情」于男主角身上，當他在打擊罪犯時，也就是你在打擊罪犯了。

　　＊＊＊

　　「移情心理」實在是一種很微妙的情緒，它幾乎是毫無定律可言，它會因為不同的人而產生不同的「作用。」

　　就像我在這本「劍光中的魅影」上所寫的一樣，一個人如果對於吸血蛾會有所恐懼的話，那麼他對於和吸血蛾同樣顏色的東西都會產生害怕和厭惡。

　　楚留香因為瞭解「移情心理」，所以他才會破了那恐怖、詭異的吸血蛾事件。

　　二

　　每寫完一套小說，我就會有一種「近鄉情怯」的感覺，雖然那是一種「移情作用」，但我「怯」的並不是鄉已近，也不是家鄉里的親人。

　　而是——

　　而是「怯」，下一套小說要寫什麼？

　　而又該怎麼寫？

　　＊＊＊

　　早期幫古大俠「聽聽寫寫」，有時古大俠喝醉了，為了應付明天報紙連載，我只好提筆「代勞」的那一段日子裡，「寫作」對於我來講，是一種很新奇，很好玩的事。

　　在那一段時間裡，我從來也沒有「怯」過什麼，一套寫完，一套又動筆，想到什麼寫什麼，每天幾乎都是很高興的「跳」著寫。

　　到古大俠臨死的前一年，小說封面上才開始有「雙掛」作者的名字。

　　丁情就是那時候誕生的！在寫頭一本「雙掛」作品的「那一劍的風情」時，我更是每天都「大跳」的寫。

　　第二本「怒劍狂花」開始寫時，我也是很高興的在寫，可是等寫到一半時，我的速度開始慢了下來，每天不再是「跳」著寫了。

　　有時候一提筆，會花了四五天才寫完一張稿紙，那時寫作對於我來講，不再是一件很新奇、很好玩的事了。

　　因為那時我已懂得「怯」！

　　＊＊＊

　　「怒劍狂花」寫到一半時，「那一劍的風情」已出版了，各方面褒與貶也陸續傳進了我的耳朵。

　　那時當然是「褒」比「貶」來得多，所以我當然很高興也很有成就感。

　　當時我雖然也曾被「成功」沖昏了頭，可是很快的，我又清醒了過來。

　　我是被「怯」醒的！

　　「那一劍的風情」既然已經接受了。「怒劍狂花」當然更不能「失敗」，而且還要比上一本更好、更棒。

　　就在這「更好」、「更棒」的心情下，我開始「怯」了起來。

　　文字要怎麼「湊」，才會使文詞更好呢？

　　情節要怎麼鋪排，才會更吸引讀者呢？

　　要怎麼寫，才能維持古大俠的風格，而又能加入我自己的格調呢？

　　那時我才終於瞭解到，古大俠為什麼有時一部小說要寫那麼久了。

　　因為他也會「怯」！

學達書庫(xuoda.com)