陰翳禮贊(7)_穀崎潤一郎

七

　　我們曾訪問奈良、京都的有名古刹，看到了一些被寺院視為珍品的掛軸懸掛於深奧的大書院的壁龕中。

　　那些壁龕，白天也較幽暗，書畫圖像看不清楚。只能邊聽導遊的說明，邊探視褪了色的墨蹟，憑想像感覺它的高明，可是那模糊不清的古詩畫與薄暗的壁龕配合卻是多麼地美妙！不僅圖像模糊不成問題，相反，那樣不鮮明的圖像反而覺得頗為適宜。

　　總之，這種場合，那古畫不過是隱約、微弱光線所掩映的優美的『面」，不過起了與沙壁相同的作用。

　　我們選擇掛軸，要珍重時代和古雅的理由，即在於此；新的圖畫，無論是水墨的或者淡色彩的，一不注意即會有損於壁龕的陰翳。

　　如果把日本的居室比喻為一幅墨畫，則紙拉門是墨色最淡的部分，壁龕為最濃的部分。我每次看到異常幽雅的日本客廳的壁龕時，總感歎日本人理解陰翳的奧秘，掌握光與陰翳的巧妙運用。

　　其實這兩者之間並無任何特別的聯繫。

　　要言之，只有以整潔的木材與整潔的牆壁隔成一個凹字形的空間，由此透進的光線，可在這凹形空間隨處形成朦朧的隈窩。

　　不僅如此，我們還眺望書齋窗上掛著的橫木後面、花盆周圍、棚架之下充溢著的黝暗，雖然明知這裡並無陰蔭，卻感覺到這裡有寧靜的空氣，永規不變的閑寂在領略這種黝暗。

　　我想西方人所謂「東方的神秘」大概就是指這種黝暗所具有的無形的寂靜。

　　我們少年時期定睛凝視那陽光照射不到的客廳與書齋內的壁龕深處，總感到一種難於言喻的恐俱與寒顫。其神秘的關鍵在何處呢？揭穿奧秘，就是那陰翳的魔法。如果將各處的陰翳消除，那麼頃刻間壁龕就成為一片空白。

　　我們祖先的天才，就是能夠將虛無的空間任意隱蔽而自然地形成陰翳世界，在這裡使之具有任何壁畫和裝飾都不能與之媲美的幽玄味。這幾乎是簡單的技巧，實際上卻是極不容易做到的事。例如壁龕旁窗子的凹凸形、窗上橫木的深度、壁龕框架的高度等等，一一都必須煞費苦心地思考、製作。

　　我佇立在書齋中微微透光的紙拉門前，竟然忘卻了時光的推移。

　　所謂書齋，顧名思義，古時是讀書之所，因此開建了窗戶，但不知不覺卻為壁龕採光之用。但諸多場合，與其說是採光，還另有作用，即從側面射入的外光，經過紙拉門的過濾，適當地減弱了光線。

　　從紙拉門背後映射的反光，如何地寒颼颼、冷冰冰，呈現寒寂的色調。

　　潛入屋簷，通過走廊，好容易返回庭園的陽光，已經精疲力竭，仿佛喪失了血氣似的，只能在拉門的紙張上呈現淡淡的白色而已。

　　我屢屢佇立在紙拉門前凝視著毫無眩目之感的微弱光線。

　　高大的伽藍建築的客室，與庭園相距較遠，終於光線暗弱，無論春夏秋冬，陰晴雨雪，早晨、中午、傍晚，微弱的光線幾乎無甚變化，而在紙拉門上縱直線條的間隙裡，仿佛經過過濾的塵埃，沁入紙張而永久靜止地停留著，看了令人驚異。

　　那時我一邊驚疑那如夢幻的光亮，一邊屢次眨跟，覺得眼前有何飛翔物模糊了自己的視線。

　　這是因為紙拉門微弱的反光，無力驅散壁龕上的濃蔭，反而被濃蔭彈了回來，使出現了模糊的昏暗境界。

　　諸君如進入這樣的客室，會感到滿屋子蕩漾的光線與普通的不同，會引起一種感覺，即令人感到這種光線會給予人重重恩惠。

　　在這樣的屋子裡，甚至會不知時光的推移：歲月在不知不覺中流逝，會不會走出屋子已成為白髮老人，令人懷有一種對「悠久」的恐懼感。

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