凡爾納傳(14)_學達書庫

一四

　　※第七章　劇作家

　　青年作家致力於喜劇、悲劇、輕歌劇的創作；
　　結識大仲馬；大仲馬於185O年將他的《折斷的麥稈》搬上舞臺；
　　遇見音樂家伊尼亞；儒勒·凡爾納任巴黎歌劇院秘書

　　感情上的失意並沒打擾他既定的目標：在文學領域內立足。

　　1849年，在獲得法學士學位之後，他仍然呆在巴黎。很明顯，他父親想讓他碰碰運氣，對此沒表示明確的反對。

　　可是，這位「對現狀不滿」的年輕大學生使他不乏氣憤的機會。1849年3月刀日，他在一封信中寫了一大堆激烈的反軍國主義的話，大夥都頗感驚訝：

　　對於我進行抽籤和抽籤可能給我招致的些微憂慮，
　　你一直顯得神色憂傷。然而，你必須明白，我親愛的爸
　　爸，我對軍事藝術何等重視……

　　接著就是一大段抨擊文字，對這段文字，《社會戰爭》的作者居斯塔夫·埃爾韋興許也不會表示反對！如同這位鼎鼎大名的新聞記者那樣，儒勒大概也會發生變化，並且承認，當然，「人們在地球上生活，一般不是要拿自己的生命去冒險並要剝奪別人的生命，」但遺憾的是，偏偏出現這樣一些情形，人們不得不橫下心來進行互相殘殺。

　　這種極端情緒正好說明這樣一種氣氛：當時，整個民族對帝國時代那些殘酷的戰爭保留著一種痛苦的記憶。

　　開始的時候，這位年輕作家相信自己具有戲劇愛好，因此，他首先踏上的正是這條路。1847年，他寫了一部五幕詩體悲劇《亞歷山大六世》。手稿上注明的日期的確是1847年5月8日。簽名的末尾帶有一個螺旋形符號，表明這位作者年輕幼稚。這個劇本用草體蠅頭小字寫在一個開本極小而又不大常見的本子上，這對我們確定後來所寫的作品的日期很有幫助。

　　五幕詩體悲劇《火藥商的陰謀》也是以相同的字體寫在同樣大小的本子上的。乍一看，把這部悲劇的創作年代列在緊接《亞歷山大六世》之後，即1848年，顯然是合乎情理的。1851年3月他寫給父親的一封信證實了這種印象。在這封信中，他提出了自己的開支問題：

　　我每月只得到125法郎，而不是150法郎，我親愛的
　　爸爸，只剩點點餘額購買奢侈品，比方注射器！房租35
　　法郎，伙食至少65法郎，加起來就是100法郎，還有25
　　法郎用來買木柴、付照明費和寄信，我剛買了一雙鞋，還
　　要補衣服，買紙，等等，等等。起初，我要請人代抄《火藥
　　商》……

　　事實上，這兒的「起初」指的就是1848年。獨幕滑稽歌舞劇《一次海上遊覽》的簽名為兩個字，帶出一個花綴，使用同樣開本的紙，可認為是同一時期的作品，不過字體更為有力，在時間上或許稍後一些。

　　從草書體字跡進行判斷，兩篇劇情簡介《大松雞》、《唐·加拉奧爾》以及獨幕喜劇《拉伯雷的一刻鐘》屬同一時期的作品。

　　1849年左右，這位年輕作家著手創作一部五幕悲劇《路易十五時代的一場悲劇》，字跡更潦草，而且顯得疏鬆、細巧，簽名由大寫字母與之相連的名字組成，同樣顯得細巧而樸實。該劇本寫在稱為「學生」開本的好幾個練習本上；兩幕滑稽歌舞劇《阿布達拉》也寫在同樣的本子上，而且字跡相向。

　　1849年，他很可能還寫了獨幕詩體喜劇《折斷的麥稈》。

　　1849年2月21日，大仲馬在自1849年革命事件後關閉的民族歌劇院的觀眾大廳創辦了歷史劇院。他這位年輕朋友在他的包廂裡觀看了《火槍手的青年時代》的首場演出。

　　大仲馬一直不相信能看到他的劇本演出。他無法自
　　制地向大夥解釋劇情的發展。我見到一些知名人士，如
　　吉拉爾丹、泰奧菲爾、戈蒂埃、儒勒、雅南等到這個包廂
　　來。

　　他滿可以在劇院管理方面替大仲馬出點力；這是一個挺好的見習機會，大仲馬亦為自己身邊有這麼一位助手而高興。當然，這位戲劇愛好者十分忠誠，而且對他非常友好。事實上，他們之間也建立了親密的關係，而且這位大師對他的這位學生很感興趣。他閱讀交給他的所有劇本，並把其中一個劇本留下了，這個劇本不符合歷史劇的要求，但他似乎覺得可以調濟劇場的氣氛。

　　借大仲馬的一番好意，《折斷的麥稈》於1850年6月12日在歷史劇院上演並受到熱烈的歡迎。這出按馬裡沃手法創作的獨幕喜劇，塑造了一個風騷女人和一個吃醋丈夫的形象。這位丈夫拒絕把他妻子喜歡的一條項鍊送給她。兩人同意採取當時非常流行的打賭方式，根據打賭結果作出決定：「一根麥稈被折斷了」，從這時候起，誰要是接受對方的任何一件物品便算輸。兩人挖空心思，彼此都想使對方來個措手不及，但始終沒獲成功；後來由於丈夫出門，招來了從前的一位求愛者。侍女把他藏在壁櫥裡，丈夫亦有所懷疑，便向待女要壁櫥的鑰匙；他得到了鑰匙，但打賭輸掉了，不得不獻出項鍊。

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