寫作南部的粉色天竺葵_杜拉斯

南部的粉色天竺葵

　　在我們周圍，一切都在寫，這一點應該有所覺察，一切都在寫，蒼蠅，它也寫，寫在牆上。在大廳裡，在池水所折射的光線中，蒼蠅寫了許多，可以填滿整整一頁紙，蒼蠅的字跡。它會是另一種文字。既然它可能是文字，那麼它就已經是文字了。有一天，也許，在未來的世紀中，人們會閱讀這種文字，也會識辨它和翻譯它。於是一首難辨而廣闊無垠的詩會在天上展開。

　　然而，在世界某處，人們在寫書。所有人都在寫。我相信這一點。我確信是這樣。例如，對布朗肖來說，就是這樣。瘋狂圍繞著他。瘋狂也是死亡。巴塔耶就不是這樣。他為什麼躲避自由的、瘋狂的思想？我解釋不了。

　　關於蒼蠅這件事，我還想說幾句。

　　我仍然看見它，看見這只蒼蠅在白牆上死去。先是在陽光中，後來在方磚地上陰暗的折射光線中。

　　你也可以不寫，可以忘記蒼蠅。只是看著它。看它也在掙扎，可怕的掙扎記入虛無的、陌生的天空中。

　　好，就這些。

　　我要談談虛無。

　　虛無。

　　諾弗勒的所有房屋都是有人住的：冬天時住戶或多或少，這當然，但畢竟有人住。它們不是像通常那樣只用於夏天。它們全年都開著，有人住。

　　諾弗勒堡這座房子最重要之處，在於窗子，它開向花園和門前通往巴黎的大道。大道上有著我書中女人們的身影。

　　我常常睡在那間成為客廳的房間裡。我一直認為臥室不過是習俗。我在哪個房間工作，它便成為不可或缺的，像其他房間一樣，甚至包括樓上的空房間。客廳裡的鏡子屬在我以前的房主。他們把它留給了我。至於鋼琴，我在買房以後就立刻買了它，價錢幾乎相同。

　　一百年前，順著房子有一條讓牲口去池塘飲水的小路。池塘如今在我的花園裡。牲口卻沒有了。同樣，村裡也不再有清晨的鮮奶。一百年了。

　　當你在這裡拍片子時，這所房子才真正像那所房子——在我們以前的人所曾見到的那個樣子。它在孤寂和風韻中突然顯示出另一個樣子，成為可能再屬另一些人的房屋。仿佛剝奪房子這種傷天害理的事不是不可能的。

　　在室內冷藏水果、蔬菜、鹹黃油……有一間房專做此用……陰暗和涼爽……我想這就是食物貯藏室，對，就是它。就是這個詞。可以藏匿戰爭儲備的地方。

　　這裡最早的植物就是現在長在門口窗沿上的那些。來自西班牙南部的粉色天竺葵。像東方一樣芬芳。

　　在這所房子裡我們從來不扔花。這是習慣，不是命令。從來不扔，即使花朵枯死也留在那裡。有些玫瑰花瓣在那裡待了四十年，待在短頸大口瓶裡。顏色仍然粉紅。乾枯而粉紅。

　　一年中的問題是黃昏。夏天和冬天都一樣。第一個黃昏是夏天的黃昏，室內不應開燈。

　　接著是真正的黃昏，冬天的黃昏。有時我們關上百葉窗，避免看見它。還有椅子，為夏天排在那裡的椅子。露臺，每個夏天我們都在那裡。和白天來的朋友們談話。經常為了這，為了說話。

　　每次都很憂愁，但不悲慘，冬天，生活，不公正。某天早上是絕對的厭惡。

　　僅僅是這，憂愁。時間在流逝，我們不習慣。

　　在這座房子裡，最難受的就是為樹木擔驚受怕。總是如此。每次都如此。每當有暴風雨，而這裡常有暴風雨，我們就為樹木擔心，為它們害怕。突然間我忘了它們的名字。

　　傍晚，在黃昏時刻，作家周圍所有的人都停止工作。

　　在城市，在村鎮，在各處，作家是孤獨的人。他們無時無處不是孤獨的。

　　在全世界，光線的終結就是勞動的終結。

　　而我始終感到這一時刻對我來說不是勞動的終結時刻，而是勞動的開始時刻。對作家而言，自然中就存在某種價值顛倒。

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