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銅豬(4) |
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大家為這「最美的人兒」感到非常狼狽,特別是太太。她馬上朝那經常掛著小狗的衣服的牆上看。那塊羔羊皮還在那兒。 「『最美的人兒』在警察局裡!」她大聲叫起來,「你這個壞蛋!你怎樣把它弄出去的,它會凍死的!可憐嬌嫩的小東西,現在落到粗暴的丘八手中去了! 爸爸馬上就出去了——太太慟哭起來,孩子在流著眼淚。住在這幢房子裡的人全都跑來了,那位畫家也來了:他把孩子抱在他雙腿中間,問了他許多問題。他從這孩子的一些不連貫的話語中聽到關於銅豬和美術陳列館的整個故事——這故事當然是不太容易理解的。畫家安慰了孩子一番,同時也勸了勸這位太太。不過,等到爸爸把在丘八們手中待過一陣子的「最美的人兒」帶回家以後,她才算安靜下來。隨後大家就非常高興。畫家把這可憐的孩子撫摸了一會兒,同時送給他幾張圖畫。 啊,這些真是可愛的作品——這麼些滑稽的腦袋!……特別是那只栩栩如生的銅豬。啊。什麼東西也沒有比這好看!只是寥寥幾筆就使它立在紙上,甚至它後面的房子也被畫出來了。 「啊,如果一個人能夠描寫和繪畫,那麼他就可以把整個的世界擺在他面前了!」 第二天,當他身邊沒有人的時候,這小傢伙拿出一支鉛筆,在圖畫的背面臨摹了那幅銅豬,而他居然做得很成功!——當然有些不太整齊,有點歪歪倒倒,一條腿粗,一條腿細,雖然如此,它的形象仍然很清楚。他自己對這成績感到高興。他看得很清楚,這支鉛筆還不能隨心所欲地靈活使用。不過,到第三天,原來的銅豬旁邊又出現了另一隻,而這一隻比頭一只要好一百倍,至於第三只,它是非常好,一眼就可以看得出來。 可是手套的生意並不興旺;他的跑腿工作盡可以不慌不忙地去做。銅豬已經告訴了他:任何圖畫都可以在紙上畫下來,而佛羅倫薩本身就是一個畫冊,只要人願意去翻翻它就成。三一廣場⒄上有一個細長的圓柱,上面是正義的女神的雕像。她的眼睛被布蒙著,手中拿著一個天平。馬上她就被移到紙上來了,而移動她的人就正是手套製造匠的這個小學徒。他的畫越積越多,不過全都是些靜物。有一天,「最美的人兒」跳到他面前來了。 「站著不要動!」他說,「我要使你變得美麗,同時叫你留在我的畫冊裡面。」 不過「最美的人兒」卻不願意站著不動,所以他就把它綁起來。它的頭和尾巴都被綁住了,因此它就亂跳亂叫,結果他不得不把繩子拉得更緊。這時太太就來了。 「你這惡毒的孩子!——可憐的動物!」她這時能夠說出來的就只是這句話。 她把這孩子推開,踢了他一腳,叫他滾出去——他,這個最忘恩負義的廢料和最惡毒的孩子。於是她一把眼淚一把鼻涕地吻了這只被縊得半死的小小的「最美的人兒」。 正在這時候,那位畫家走上樓來了。故事的轉折點就從這時候開始。 1834年,佛羅倫薩的美術學院舉行了一個展覽會。有兩張並排放著的畫吸引住了許多觀眾。較小的那幅畫表現一個快樂的小孩坐著作畫——他的模特兒是一個毛剃得很光的小白哈巴狗;不過這東西不願意靜靜地站著,因此它的脖子和尾巴便被一根線綁起來了。這幅畫裡有真理,也有生活,因而大家都對它感興趣。畫這幅畫的人據說是一個年輕的佛羅倫薩的居民。他小時是一個流浪在街頭的孤兒,由一個老手套匠養大,他是自修學好繪畫的。一位馳名的畫家發現了這個天才,而他發現的時候恰恰是這個孩子要被趕出去的時候,因為他把太太的一隻心愛的小哈巴狗綁起來,想要它做個模特兒。 手套製造匠的徒弟成了一個偉大的畫家:這幅畫本身證明了這一點,而在它旁邊一幅較大的畫更證明了這一點。這裡面只是繪著一個人像——一個衣衫襤樓的美貌的孩子,他睡在街上,靠著波爾塔·羅薩街上的那只銅豬⒅。所有的觀眾都知道這個地方。孩子的雙臂搭在這只豬的頭上,而他自己則在呼呼地酣睡。聖母畫像面前的燈對這孩子蒼白細嫩的面孔射出一道強有力的光——這是一張美麗的畫!一架鍍金的大畫框鑲著它,在畫框的一角懸著一個桂花圈;可是在綠葉中間紮著一條黑帶,黑帶上面掛著一塊黑紗。 因為這位青年藝術家在幾天以前死去了! ⑩安季奧羅·布龍切諾(Angiolo Broncino,1502~1572)是佛羅倫薩的一個畫家。 ⑾伽利略(Galleo,1564—1642)是意大利的天文學家和物理學家,發現過許多物理學上的定律。他同時是佛羅倫薩大學的教授。 ⑿指藝術家。據基督教《聖經》上的意義,先知是指代上帝說教的人。 ⒀古代希伯萊民族的一個先知。 ⒁阿爾菲愛裡(Vittorio Alfieri,1749~1803)是意大利的劇作家和詩人。 ⒂馬基雅弗利(Niccolo di Bernardo Machiavelli,1469~1527)是佛羅倫薩的政治家和政治理論家,並且是不擇手段,只求達到目的的潑辣的外交家。 ⒃這個字的意大利原文是Marito,即「丈夫」或「愛人」的意思。 ⒄原文是:Piazza della Trinita。 ⒅銅豬是後來鑄造的。原物很古,是用大理石刻成的豬,立在烏菲齊宮美術陳列館前面的廣場上。 |
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