漢尼拔(64)_托馬斯·哈裡斯

六四

　　「嗨，好漂亮的麵包。」她說，用剛模過尿片的指頭戳了一下。

　　「你吃吧，太太。」

　　「酒我可是不吃的。」她說，往四面看了看，以為會有人笑，「我還不知道准許自帶飲食呢。這是威士忌嗎？他們准許你在飛機上喝酒嗎？這條絲帶你要是不要，我就留下。」

　　「先生，飛機上不能開含酒精的飲料。」空中小姐說，「我給你保存著吧，你可以到艙門那兒領回。」

　　「當然，非常感謝。」萊克特博士說。

　　萊克特博士能夠不受環境的影響。他能把它全部從腦海中趕走。電子計算機的嘩嘩聲、鼾聲、放屁聲，這些東西跟他在暴力病房裡所承受的地獄一樣的尖叫一比，就簡直算不了什麼了。飛機上的座位並不比監獄裡的禁鋼更嚴格。萊克特博士像他在監獄裡多次做過的那樣，雙眼一閉、頭一仰便引遲到他那記憶之宮的寂寥裡逍遙去了。那裡大部分地方都美妙無比。

　　此刻，那帶著一個有著無數小房間的宮殿的金屬圓筒正迎風呼嘯，往東飛去。

　　我們曾經在卡波尼邸宅拜訪過萊克特博士，現在不妨再跟著他去拜訪他心靈的宮殿……

　　前廳是巴勒莫①的諾曼式②小教堂的前廳，質樸，美麗，看不出年代。只在地上刻有一個讓人們記住終有一死的標誌：骷髏頭。若不是非常急於從記憶之宮裡提取資料，萊克特博士一般會在前廳逗留一會兒。他此刻就在這裡欣賞著小教堂。再往裡面走，又深邃又複雜的便是萊克特博士為自己建造的宏大的、有明有暗的宮殿了。

　　①意大利西西裡島的首府，是該島北岸的海港城市。

　　②一種羅馬式建築的初期形式，其特點為簡樸、雄偉，具圓拱。

　　這座記憶的宮殿是按古代學者熟知的一種記憶法體系建造的，其中儲存了歷經劫難從汪達爾人③焚書的黑暗時代遺留的許多資料。像他以前的學者一樣，萊克特博士把淵博的知識按內容分類，存放在他那無數個小房間裡。但是跟古人不相同的是，萊克特博士的記憶之宮另有一種用處：他有時就在宮裡居住。他曾在那裡的精美收藏品間度過了漫長的歲月，那時他的身體被捆縛，躺在暴力病房裡，尖叫和呐喊有如地獄的豎琴震得鐵柵欄嗡嗡地響。

　　③日耳曼民族的一支，曾經擄掠高盧、西班牙和北非，455年攻佔羅馬，毀滅過大量文學藝術的珍寶。後藉以指破壞文物的野蠻人。

　　萊克特博士的宮殿即使用中世紀的標準來看也夠得上巨大宏偉。若用可見可聞的世界作比，其宏大與複雜當不亞於伊斯坦布爾的托普卡珀宮④。

　　他心靈中迅疾的芒鞋從前庭進入了季節的大廳，我們趕上了他。那宮殿是按照凱奧斯島的西摩尼得斯⑤所發現、400年後又按西塞羅⑥所闡述的規律建造的。它空曠、高峻，所陳列的物品與畫面生動、醒目，有時也驚人、荒唐，卻大都美麗。陳列品間隔適中，照明得體，有如大博物館，但是牆壁的顏色卻不是博物館常用的中性色。像喬托一樣，萊克特博士給自己心靈的牆壁上畫滿了壁畫。

　　④土耳其最大城市伊斯坦布爾的著名宮殿博物館。

　　⑤西摩尼得斯(前556—約前468)，生於愛琴海凱奧斯島的抒情詩人，警句作者。

　　⑥西塞羅(前106一前43年)，古羅馬政治家、演說家和哲學家。

　　他在宮殿裡逍遙時決心找出克拉麗絲·史達琳的家庭住址，但他並不匆忙，因此便在巨大的樓梯下停住了腳步。那裡有瑞雅伽的青銅雕塑，這些偉大的青銅戰士被判定為菲迪亞斯①的作品，是到了我們的時代才從海底被打撈出來的。它們是一大片壁畫空間的中心，荷馬和索福克勒斯②的故事都可以從它們展開。

　　萊克特博士若是願意，可以讓那些青銅雕像講講墨勒阿革洛斯③的故事，但是他今天只想看看。

　　①公元前5世紀希臘雅典雕刻家，其主要作品原作均已無存。

　　②荷馬為公元前9——8世紀的吟游盲詩人；索相克勒斯為古希臘三大悲劇詩人之一，活動於前5世紀。

　　③希臘神話中狩獵卡呂冬野豬的領袖。荷馬史詩《伊利亞特》中敘述了他的故事。作品和畫幅的光彩都向我們遏來。

　　無數問密室，若干英里的走廊，每間密室的每個物品上都附著上百個事實，是一個愉快的喘息之處，靜候著萊克特博士，他只要想去就可以往那兒引退。

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