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藝苑卮言·論詞
詞者，樂府之變也。昔人謂李太白〈菩薩蠻〉、〈憶秦娥〉，楊用修又傳其〈清平樂〉二首，以為詞祖。不知隋煬帝已有〈望江南〉詞。蓋六朝諸君臣，頌酒賡色，務裁豔語，默啟詞端，實為濫觴之始。故詞須宛轉麗，淺至儇俏，挾春月? 花於閨幨內奏之，一語之豔，令人魂絕，一字之工，令人色飛，乃為貴耳。至於慷慨磊落，縱橫豪爽，抑亦其次，不作可耳。作則甯為大雅罪人，勿儒冠而胡服也。 《花間》以小語致巧，世說靡也。《草堂》以麗字取妍，六朝隃也。即詞號稱詩余，然而詩人不為也。何者，其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜。其柔靡而近俗也，詩嘽緩而就之，而不知其下也。之詩而詞，非詞也。之詞而詩，非詩也。言其業，李氏、晏氏父子、耆卿、子野、美成、少游、易安至矣，詞之正宗也。溫韋豔而促，黃九精而險，長公麗而壯，幼安辨而奇，又其次也，詞之變體也。詞興而樂府亡矣，曲興而詞亡矣，非樂府與詞之亡，其調亡也。 何元朗雲：樂府以皦徑揚厲為工，詩餘以婉麗流暢為美。 〈昔昔鹽〉、〈阿鵲鹽〉、〈阿濫堆〉、〈突厥鹽〉、〈疏勒鹽〉、〈阿那朋〉之類，調名之所由起也。其名不類中國者，歌曲變態，起自羌胡故耳。然自〈昔昔鹽〉排律外，餘多七言絕，有其名而無其調。隋煬、李白調始生矣。然〈望江南〉、〈憶秦娥〉則以辭起調者也，〈菩薩蠻〉則以詞按調者也。 溫飛卿所作詞曰《金荃集》，唐人詞有集曰《蘭畹》，蓋皆取其香而弱也。然則雄壯者，固次之矣。 楊用修所載有太白〈清平樂〉二闋，識者以為非太白作，謂其卑淺也。按太白〈清平樂〉本三絕句而已，不應複有詞。第所謂「女伴莫話孤眠。六宮羅綺三千。一笑皆生百媚，宸遊教在誰邊」。亦有情語，餘每誦之。及樂天絕句雲：「雨露由來一點恩。爭能遍卻及千門。三千宮女如花面，幾個春來無淚痕。」輒低回歎息，古之怨女棄才，何限也。 《花間》猶傷促碎，至南唐李王父子而妙矣。「風乍起。吹皺一池春水。關卿何事。」與「未若陛下小樓吹徹玉笙寒，此語不可聞鄰國」，然是詞林本色佳話。雲破月來花弄影郎中，紅杏枝頭春意鬧尚書，意似祖述之，而句小不逮，然亦佳。 「今宵酒醒何處，楊柳外，曉風殘月。」與秦少遊「酒醒處，殘陽亂鴉」，同一景事，而柳尤勝。 「寒鴉千萬點，流水遶孤村」，隋煬詩也。「寒鴉數點，流水遶孤村」，少遊詞也。語雖蹈襲，然入詞尤是當家。 昔人謂銅將軍鐵綽板，唱蘇學士大江東去，十八九歲好女子唱柳屯田楊柳外曉風殘月，為詞家三昧。然學士此詞，亦自雄壯，感慨千古。果令銅將軍于大江奏之，必能使江波鼎沸。至詠楊花〈水龍吟慢〉，又進柳妙處一塵矣。 子瞻「與誰同坐，明月清風我」，「明月幾時有，把酒問青天」，快語也。「大江東去，浪淘盡、千古風流人物」，壯語也。「杏花疏影裡，吹笛到天明」，又「高情已逐曉雲空，不與梨花同夢」，爽語也。其詞濃與淡之間也。 「歸來休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月」，致語也。「問君能有幾多愁，卻似一江春水向東流」，情語也。後主直是詞手。 「油壁車輕金犢肥，流蘇帳暖春雞報」，非歌行麗對乎。「細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒」，「青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁」，「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」，非律詩俊語乎。然是天成一段詞也，著詩不得。「斜陽只送平波遠」，又「春來依舊生芳草」，淡語之有致者也。「角聲吹落梅花月」，又「滿院落花春寂寂」，又「一鉤淡月天如水」，又「秋千外、綠水橋平」，又「地卑山近，衣潤費爐煙」，淡語之有景者也。景在費字「平蕪盡處是青山，行人更在青山外」，又「郴江幸自遶郴山，為誰流下瀟湘去」，此淡語之有情者也。「拚則而今已拚了，忘則怎生便忘得」，又「斷送一生憔悴，能消幾個黃昏」，此恒語之有情者也。詠雨「點點不離楊柳外，聲聲只在芭蕉裡」，此淺語之有情者也。淡語、恒語、淺語，極不易工，因為拈出。 美成能作景語，不能作情語，能入麗字，不能入雅字，以故價微劣于柳。然至「枕痕一線紅生玉」，又「喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷」，其形容睡起之妙，真能動人。 孫夫人「閑把繡絲撏。認得金針又倒拈」，可謂看朱成碧矣。李易安「此情無計可消除，方下眉頭，又上心頭」，可謂憔悴支離矣。秦少遊「安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門」，則一二時無間矣。此非深於閨恨者不能也。易安又有「寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣」，寵柳嬌花，新麗之甚。 范希文「都來此事，眉間心上，無計相回避」，類易安而小遜之。其「天淡銀河垂地」語卻自佳。 溫庭筠「雁柱十三弦，一一春鶯語」，陳無己「彈到斷腸時，春山眉黛低」，皆彈琴箏俊語也。 張子野〈青門引〉，萬俟雅言〈江城梅花引〉、〈青玉案〉，句字皆佳。詞內「人瘦也，比梅花，瘦幾分」，又「天還知道，和天也瘦」，又「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」，三瘦字俱妙。 「隙月窺人小」，又「天涯一點青山小」，又「一夜青山老」，俱妙在押字。「乍雨乍晴花易老」，卻不在押而在乍字。史邦卿題燕曰：「差池欲住，試入舊巢相並。還相雕梁藻井，又軟語商量不定。」可謂極形容之妙。相字星相之相，從俗字。 永叔極不能作麗語，乃亦有之。曰「隔花暗鳥喚行人」，又「海棠經雨胭脂透」。 」，可謂巧而費力矣。史邦卿「作冷欺花，將? 困? 王元澤「恨被榆錢，買斷兩眉長柳」，殆尤甚焉。然與李漢老「叫雲吹斷橫玉」，謝勉仲「染雲為幌」，美成「暈酥砌玉」，魯直「鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺」，俱為險麗。 字者退舍。? 吾愛司馬才仲「燕子銜將春色去，紗窗幾陣黃梅雨」，有天然之美，令 休文「夢中不識路，何以慰相思」，宋人反其指而用之，「重門不鎖相思夢，隨意遶天涯」，各自佳。 永叔、介甫俱文勝詞，詞勝詩，詩勝書。子瞻書勝詞，詞勝畫，畫勝文，文勝詩。然文等耳，餘俱非子瞻敵也。魯直書勝詞，詞勝詩，詩勝文。少遊詞勝書，書勝文，文勝詩。 詞至辛稼軒而變，其源實自蘇長公，至劉改之諸公極矣。南宋如曾覿、張掄輩應別之作，志在鋪張，故多雄麗。稼軒輩撫時之作，意存感慨，故饒明爽。然而穠情致語，幾於盡矣。 陶谷尚書使說江南，通秦弱蘭，作〈風光好〉詞，見宋人小說。或有以為曹翰者。翰能作老將詩，其才固有之，終非武人本色。沉叡達《雲巢編》語，陶使吳越，惑倡女任社娘，因作此詞。任大得陶貲，後用以創仁王院，落髮為尼。李唐吳越，未審孰是，要之近陶所為耳。 宋仁宗時，老人星見，柳耆卿托內侍以〈醉蓬萊〉詞進。仁宗閱首句「漸亭皋葉下」，漸字意不懌。至「宸遊鳳輦何處」，與真宗挽歌暗同，慘然久之。讀至「太液波翻」，忿然曰：「何不言太液波澄耶。」擲之地，罷不用。此詞之不遇者也。高宗在德壽宮遊樂景園，偶步入一酒肆，見素屏有俞國寶書〈風入松〉一詞，嗟賞之。誦至「明日重攜殘酒，來尋陌上花鈿」，曰：「未免酸氣。」改「明日重扶殘醉」，乃即日予釋褐。此詞之遇者也。耆卿詞論觸諱，中間不能一語形容老人星，自是不佳。重扶殘醉勝初語數倍，乃見二主具眼。 宣政間，戚裡子邢俊臣性滑稽，喜嘲詠，常出入禁中，喜作〈臨江仙〉詞，末章必用唐律兩句為謔，以寓調笑。徽皇置花石綱之大者，曰神運石，大舟排聯數十尾，僅能勝載。即至，上大喜，置艮嶽萬歲山，命俊臣為〈臨江仙〉詞，以高字為韻。末句雲：「巍峨萬丈與天高。物輕人意重，千里送鵝毛。」又令賦陳朝檜，以陳字為韻。檜亦高五六丈，圍九尺餘，枝覆地幾百步。詞末雲：「遠來猶自憶梁陳。江南無好物，聊贈一枝春。」上容之，不怒也。內侍梁師成，位兩府，甚尊顯用事，以文學自尚。尤自矜為詩。因進詩，上稱善。顧語俊臣曰：汝可為好詞，以詠師成詩句之美。且命押詩字韻。俊臣口占，末雲：「欲知勤苦為新詩。吟安一個字，撚斷數莖髭。」上大笑。師成恨之。譖其漏泄禁中語，責為越州鈐轄。太守王嶷聞其名，置酒待之，醉歸，燈火蕭疏。明日，攜詞見師，敘其寥落之狀。末雲：「捫窗摸戶入房來，笙歌歸院落，燈火下樓臺。」席間有妓秀美而肌白如玉雪，頗有腋氣，豐甫令乞酒。末雲：「酥胸露出白皚皚，遙知不是雪，為有暗香來。」又有善歌舞而體肥者，末雲：「只愁歌舞罷，化作彩雲飛。」俊臣才亦是滑稽之雄，子瞻如在，當為絕倒。 元有曲而無詞，如虞、趙諸公輩，不免以才情屬曲，而以氣概屬詞，詞所以亡也。我明以詞名家者，劉誠意伯溫，穠纖有致，去宋尚隔一塵。楊狀元用修，好入六朝麗事，近似而遠。夏文湣公謹最號雄爽，比之辛稼軒，覺少精思。 |