詞源·雜論_學達書庫

雜論

　　詞之作必須合律，然律非易學，得之指授方可。若詞人方始作詞，必欲合律，恐無是理，所謂千里之程，起於足下，當漸而進可也。正如方得離俗為僧，便要坐禪守律，未曾見道，而病已至，豈能進於道哉。音律所當參究，詞章先宜精思，俟語句妥溜，然後正之音譜，二者得兼，則可造極玄之域。今詞人才說音律，便以為難，正合前說，所以望望然而去之。苟以此論制曲，音亦易諧，將于於然而來矣。詞之語句，太寬則容易，太工則苦澀。如起頭八字相對，中閑八字相對，卻須用功著一字眼，如詩眼亦同。若八字既工，下句便合稍寬，庶不窒塞。約莫寬易，又著一句工致者，便覺精粹。此詞中之關鍵也。

　　詞不宜強和人韻，若倡者之曲韻寬平，庶可賡歌。倘韻險又為人所先，則必牽強賡和，句意安能融貫，徒費苦思，未見有全章妥溜者。東坡次章質夫楊花水龍吟韻，機鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地，後片愈出愈奇，真是壓倒今古。我輩倘遇險韻，不若祖其元韻，隨意換易，或易韻答之，是亦古人三不和之說。

　　大詞之料，可以斂為小詞，小詞之料，不可展為大詞。若為大詞，必是一句之意，引而為兩三句，或引他意入來，捏合成章，必無一唱三歎。如少游水龍吟雲：「小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟」，猶且不免為東坡所誚。

　　近代詞人用功者多，如陽春白雪集，如絕妙詞選，亦自可觀，但所取不精一。豈若周草窗所選絕妙好詞之為精粹。惜此板不存，恐墨本亦有好事者藏之。

　　難莫難於壽詞，倘盡言富貴則塵俗，盡言功名則諛佞，盡言神仙則迂闊虛誕，當總此三者而為之，無俗忌之辭，不失其壽可也。松椿龜鶴，有所不免，卻要融化字面，語意新奇。

　　近代陳西麓所作，本制平正，亦有佳者。

　　詞欲雅而正，志之所之，一為情所役，則失其雅正之音。耆卿、伯可不必論，雖美成亦有所不免。如「為伊淚落」，如「最苦夢魂，今宵不到伊行」，如「天便教人，霎時得見何妨」，如「又恐伊，尋消問息，瘦損容光」，如「許多煩惱，只為當時，一晌留情」，所謂淳厚日變成澆風也。

　　詩之賦梅，惟和靖一聯面已。世非無詩，不能與之齊驅耳。詞之賦梅，惟姜白石暗香疎影二曲，前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱。太白雲：「眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。」誠哉是言也。

　　美成詞只當看他渾成處，於軟媚中有氣魄。采唐詩融化如自己者，乃其所長。惜乎意趣卻不高遠。所以出奇之語，以白石騷雅句法潤色之，真天機雲錦也。

　　東坡詞如水龍吟詠楊花、詠聞笛，又如過秦樓、洞仙歌、蔔算子等作，皆清麗舒徐，高出人表。哨遍一曲，隱括歸去來辭，更是精妙，周、秦諸人所不能到。

　　秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰。清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。

　　晁無咎詞名冠柳，琢語平帖，此柳之所以易冠也。

　　近代楊守齋精於琴，故深知音律，有圈法周美成詞。與之游者，周草窗、施梅川、徐雪江、奚秋崖、李商隱，每一聚首，必分題賦曲。但守齋持律甚嚴，一字不苟作，遂有作詞五要。觀此，則詞欲協音，未易言也。

　　辛稼軒、劉改之作豪氣詞，非雅詞也。于文章餘暇，戲弄筆墨，為長短句之詩耳。

　　元遺山極稱稼軒詞，及觀遺山詞，深於用事，精於煉句，有風流蘊藉處，不減周、秦。如雙蓮、雁邱等作，妙在模寫情態，立意高遠，初無稼軒豪邁之氣。豈遺山欲表而出之，故雲爾。

　　康、柳詞亦自批風抹月中來，風月二字，在我發揮，二公則為風月所使耳。

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