畫譜·十二忌_學達書庫

十二忌

　　（元）饒自然

　　畫有十二忌。

　　一曰佈置迫塞。凡畫山水，必先置絹素於明靜之室，伺神閑意定，然後入思，小幅巨軸，隨意經營。若障過數幅，壁過十丈，先以竹竿引炭朽，布山溪樹石、樓閣、人物大小高低，一一位置，然後立于數十步之外，詳審諦觀，自見其可，卻將淡墨約定。謂之小落筆。然後肆志揮灑，無不得宜。宋元君所謂盤礴睥睨，意在筆先之謂也。亦須上下空闊，四傍疏通，庶幾瀟灑。若充塞滿腹，便不能致。此第一事也。

　　二曰遠近不分。作山水先要分遠近，使高低大小得宜。古人雖雲丈山尺樹寸馬豆人，此特約略耳。若拘此說，假如一尺之山，當作幾分人物為是？蓋近則坡石樹木當大，屋宇人物稱之；遠則峰巒樹木當小，屋宇人物稱之；極遠不可作人物。墨則遠淡近濃，愈遠愈淡。不易之論也。

　　三曰山無氣脈。畫山於一幅之中，先作一山為主，卻從主山分佈起伏，餘山皆氣脈連接，形勢映帶。如山頂層疊，下必有數重腳，方盛得住。凡多山頂而無腳者，大謬也。此全景之大義也。若夫透角，不在此限。

　　四曰水無源流。泉必於山峽中流出，頂上有山數重，則其源高遠。平溪小澗，必見水口；寒灘淺瀨，必見跳波，乃活水也。間有畫一折山，便畫一派泉，如架上懸巾，絕為可笑。

　　五曰境無夷險。古人布境不一：有崒嵂者，有平遠者，有縈回者，有空闊者，有層疊者；或多林木亭館，或多人物船舫。每遇一圖，必立一意。若大障巨軸，悉當如之。

　　六曰路無出入。山水貫出遠近，全在徑路分明。或林下透見而木末複拙，或巨石遮斷而林琅半露，或隱坡隴而以人物點之，或近屋宇以竹木藏之，庶幾有不盡之景。

　　七曰石止一面。各家畫石，皴法不一，當各隨所學一家為法。須要有頂有腳，分棱面為佳。

　　八曰樹少四枝。前代畫樹有法：大概生崖壁者多纏錯，生坡隴者多高直，幹霄多頂，近水多根。枝幹不可分左右，須當間作正背。葉有單筆雙筆，更分榮悴，乃按四時。

　　九曰人物傴僂。山水人物，各有家數，描畫者眉目分明，點鑿者筆力蒼古，必皆衣冠軒昂，意態閒雅，古人所作可法，切不可以行者、望者、負荷者、鞭策者一例作傴僂之狀，則偽甚矣。此狂縱之習，可不慎歟？

　　十曰樓閣錯雜。界劃雖末科，然重樓疊閣。方寸之間，而向背分明，桷拱接，而不雜乎繩墨，此為最難。或論江村山塢間作屋宇者，可隨處立向，雖不用尺，其制一以界劃之法為之。

　　十一曰滃淡失宜。下墨不論水墨設色金碧，既以墨瀋滃淡，須要淺深得腚。如晴景空明，雨夜昏蒙，雪景稍明，不可與雨霧煙嵐相似。青山白雲，止當于夏秋之景為之。

　　十二曰點染無法。謂設色金碧，各有重輕。輕者山用螺青，樹石用合綠，染為人物，不用粉襯；重者山用石青綠，並綴樹石，為人物用粉襯；金碧則下筆之時，其石便帶皴法，當留白麵，卻以螺青合綠染之，後再加以石青綠，逐折染之，間有用石青綠皴者。樹葉多，夾筆則以合綠染，再以石青綠。金泥則當于石腳沙嘴霞彩用之。此一家只宜朝暮及晴景，乃照耀陸離而明豔如此也。人物樓閣，雖用粉襯，亦須清淡。除紅葉外，不可妄用朱金丹青之屬，方是家數。如唐李將軍父子、宋董源、王晉卿、趙大年諸家可法。日本國畫常犯此病，前人已曾識之，不可不謹。

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