續書譜·真書_學達書庫

真書

　　真書以平正為善，此世俗之論，唐人之失也。古今真書之神妙，無出鐘元常，其次則王逸少。今觀二家之書，皆瀟灑縱橫，何拘平正？良由唐人以書判取士，而士大夫字書，類有科舉習氣。顏魯公作《干祿字書》，是其證也。矧歐、虞、顏、柳，前後相望，故唐人下筆，應規入矩，無複魏晉飄逸之氣。且字之長短、大小、斜正、疏密，天然不齊，孰能一之？謂如「東」字之長，「西」字之短「口」字之小，「體」字之大，「朋」字之斜，黨字之正，「千」字之疏，「萬」字之密，畫多者宜瘦，少者宜肥，魏晉書法之高，良由各盡字之真態，不以私意參之。

　　魏晉書法之高，良由各盡字之真態，理也，唐人師之，法也。真書用筆，自有八法，今略言其指：點者，字之眉目，全藉顧盼精神，有向有背，隨字形勢。橫直畫者，字之骨體，欲其豎正勻淨，有起有止，所貴長短合宜，結束堅實。撇捺者，字之手足，伸縮異度，變化多端，要如魚翼鳥翅，有翩翩自得之狀，挑趯者，字之步履，欲其沉實，或長或短，或向上，或向下，或向右，或向左；或輕出而稍斜，或隨衂而峻發，各隨字之用處。轉折者，方圓之法，真多用折，草多用轉，折欲少駐，駐則有力；轉不欲滯，滯則不遒，然而真以轉後遒，草以折而後勁，不可不知也。懸針者，筆欲極正自上而下端若引繩。若垂而複縮謂之垂露。

　　故翟伯壽問于老米曰：書法當何如？米老曰：無垂不縮。無往不收。此必至精至熟然後能之。古人遺墨，得其一點一畫，皆昭然絕異者，以其用筆精妙故也。大令以來，用筆多失，一字之間，長短相補，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚于成體之後，至於今尤甚焉。

學達書庫(xuoda.com)