八路軍120師征戰實錄(49)_孫科佳

四九

　　賀龍對陳希雲、陳仕南說：「興縣是延安的大門，我們要為黨中央、毛主席看好這個大門。一方面要保衛黨中央、毛主席的安全；一方面要把過往同志的生活照顧好。他們提出的要求，只要我們能辦到的，一定要幫助解決好，使他們滿意。」1942年10月，劉少奇從新四軍回延安。一路上要通過敵人的重重封鎖線，被褥、替換衣服等都不便隨身攜帶。一到興縣，供給部就給劉少奇將這些東西一一補充好。中共其他領導人從敵後來到晉西北，也都是缺什麼補什麼。對於一般過往幹部也是這樣。1942年5月，晉察冀的抗大二分校一批學員遷往延安，一個100多人的女生隊，在過同蒲鐵路時，被敵人沖散，被子、衣服、生活用品全部丟光了。當她們三五成群地到達興縣時，供給部及時給她們補充了被服。賀龍知道了很高興。他說：「延安生活很困難，我們寧可自己苦一點，也不能給黨中央增添麻煩。要想方設法減輕陝甘寧邊區人民的負擔，這是我們的光榮責任，也是我們應盡的革命義務。」

　　1942年秋，彭德懷從太行山到延安開會，經過若干道封鎖線，東西都扔光了。他路過興縣時，對120師招待所的工作人員們說：「感謝你們把所有問題都解決了：吃的，穿的，還有牲口，還特意給我們改善生活，讓我們好好休息。賀總在晉西北寧肯自己餓肚子，吃黑豆，也要招待好過往幹部，這一點，人人皆知，我是很欽佩的。」120師的文化建設，在八路軍中是很著名的。在賀龍的倡導和支持下，120師成立了戰鬥劇社。1939年，120師又從延安魯迅藝術學院、抗日軍政大學和冀中參軍青年中動員了不少人參加劇社，編演了許多好的話劇，使戰鬥劇社成為敵後一個頗有影響的藝術團體，培養出了一批優秀的藝術工作者。後來，活躍於電影界、話劇界的著名導演成蔭、歐陽山尊、嚴寄洲等都曾在這個劇社工作過。1941年，120師成立了戰鬥平劇社（京劇在當時稱平劇）。

　　賀龍向負責組建平劇社的劉西林、張一然說：「演舊戲一定要除掉封建毒素和低級庸俗的內容，要表現歷史上除暴安良的正義人物和抵抗外侮的民族英雄，使人增長歷史知識和民族意識。」平劇社成立後，演出了不少新編歷史劇。後來，這個平劇社與魯迅藝術學院劇團合併，組成延安平劇院。解放後，活躍在京劇界的薛恩厚，就是戰鬥平劇社的領導人之一。在120師各部隊中，體育運動歷來蓬蓬勃勃。最負盛名的是120師戰鬥籃球隊，許多隊員都是專門挑來的。在冀中，賀龍發現了曾參加過1936年奧運會的中國籃球隊員劉卓甫，可是，人家已經當了抗日政府的縣長，可賀龍愛才如命，想方設法經冀中主任公署把他調到了120師。當時這個業餘球隊在陝甘寧邊區和晉綏、晉察冀根據地都是很有名氣的。

　　有的隊員，在新中國成立以後，成了體育界的領導幹部。

　　1940年5月4日，晉西北召開文化界救亡聯合代表大會，成立晉西北文化領導機構。會上，關向應作了《敵後新民主主義文化建設問題》的報告，對文化工作提出了許多很有見地的意見。賀龍在會上也講了話，他說：「我的意見：一，文化人要學魯迅；二，文化不能脫離政治和軍事，文化對革命要起先鋒和推動作用；三，應發展晉西北的文化。在前方作文化運動是不會殺頭或被捕的，我們反對對文化的壓迫。今天在這裡有槍桿子給你們放哨，筆桿子和槍桿子聯合起來！今天我們的槍桿子上有馬列主義，這是不可戰勝的力量！」在聯合代表大會的閉幕會上，賀龍又即席講話說：「晉西北的大學生很少，這可見一般文化之落後。」他舉出幾個具體事例後風趣地說：「許多新的行政工作人員不會做『官』，上面有命令，下級不知道執行，這都是文化程度不夠的緣故，所以，要發展晉西北文化。」他還談到晉西北的戲劇藝術面臨著繼承和發展的問題。他說：「戲劇一方面應注意觀眾的水準，要重視民間形式，但完全的舊形式也不能全盤搬來，要加以改造，要使內容與形式漸漸統一起來。」

　　隨著晉西北農業生產的恢復，人民生活的改善，晉西北的戲劇運動以120師戰鬥劇社和區黨委七月劇社為中心開展得十分活躍。1941年8月15日，120師政治部召開戲劇運動座談會，總結一年來開展戲劇運動的經驗。賀龍在會上講話說：「一，對於戰鬥劇社，我們要求它一方面領導和團結各旅、團的劇社，一方面還得有三大本事。什麼本事呢？第一，要能為紀念大會、幹部會議演出政治意義和藝術價值都好的多幕大劇；第二，要能在千萬人的大會上，演出有教育意義的、大眾化的、戰士們一看就懂的獨幕劇；第三，要能演出給老百姓的、為老百姓所歡迎、所瞭解，而且能教育和組織他們的戲劇。」「二，對各旅、團的劇社，我們要求演大眾化的、配合政治工作、鞏固部隊、宣傳組織群眾的戲劇，同時還要提高自己的藝術水平。」

　　「三，我們要組織戲劇遊擊小組，配合敵佔區工作人員和少數武裝，以閃電的姿態到敵佔區去，演些短小精悍的好戲，振奮敵佔區的群眾。」「四，要多多創作，無論是戲劇、歌曲，還是舞蹈，不要老一套。唱歌，幾部合唱不好，還是齊唱受群眾歡迎。要組織採訪團到各分區去搜集材料，多創作新的東西。」「五，為了開展部隊和地方戲劇運動，我們要培養藝術幹部，以戰鬥劇社為骨幹，從地方學校和部隊中，有計劃地調藝術幹部受訓。」「六，對平劇（京劇），我認為應接受其優點，刪去有封建毒素和庸俗落後的成分，用嚴肅態度來研究它。演出的劇本應該是表揚歷史上的民族英雄，使觀眾增長民族意識和歷史知識。」「總的來說，我們的戲劇要深入部隊，面向戰士，教育群眾。」

　　不久，120師組織了戰鬥劇社「遊擊劇團」，到敵佔區去進行武裝宣傳。賀龍對戰鬥劇社社長歐陽山尊說：「現在抗戰進入了相持階段，部隊和老百姓都很困難，尤其是敵佔區的老百姓。你們要去給他們宣傳抗戰必勝的道理，鞏固他們最後勝利的信心，並且從他們那裡搜集材料寫出作品。」著名作家肖三在聽了賀龍講話以後感慨地說：「誰說賀龍同志只是一介武夫？稱他為中國的恰巴耶夫（蘇聯十月革命後，反對帝國主義干涉俄國戰爭中的英雄、紅軍名將，在中國有的譯為「夏伯陽」），我看，除了某些特點外，並不相似啊！」

　　大青山地區党的建設和政權建設，是晉西北戰略樞紐建設的重要組成部分，也是120師主要領導十分關心的問題。1940年7月，賀龍、關向應根據中共中央對綏遠工作的指示，決定將雁北和綏遠合併，成立中共綏察區黨委，由白如冰任書記。接著，賀龍、關向應又提出了建立綏察遊擊行署的意見，以統一全區行政，加強根據地建設的領導，還從晉西北抽調了200余名幹部支援大青山財區。1940年8月，召開綏察人民代表大會，成立了晉西北行政公署駐綏遠辦事處，主任姚喆，副主任楊植森，並且成立了綏西、綏中、綏南專員公署和9個抗日民主縣政府。

　　大青山地區的抗日軍民在抗日政權的領導下，同日寇進行了不屈不撓的鬥爭。為撲滅抗日峰火，日軍反復地對大青山地區進行「掃蕩」、實行「三光」政策，摧毀抗日政權和抗日武裝。半年當中，綏西、綏中、綏南被燒毀的村莊多達1700餘座，群眾被迫大批逃亡，抗日政權和軍隊失去了依託，陷入難以存在下去的嚴重困境。

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