魔法妄想症(53)_既晴

五三

　　「不是、不是，當然不是。我只是在比喻距離很近啦。你離開房間的真正方法，是利用網子吧！研究過現場的環境、空間和距離，我可以確定，在兩扇視窗間建造一條隱形的通道，是最可行的方法。

　　「另外，使用二十幾條繩子來構成一張網子，是絕對有必要的。譬如還有另一種方法是，只使用一條雙股繩，然後再加個可以載人的吊籃以及滑輪之類的東西，也可以將你帶到對面的房間去，而且繩子用得比較少，綁繩子的手續也一定比較簡單。但是這種方法只用了兩個支點，吊籃的重量也集中在一點，所以如果支點的支撐力不足，那你就會掉下去。『蜘蛛網』使用四個支點，繩線所構成的平面也平均分攤了你身體的重量，可以讓發生危險的幾率降到最低。」

　　陳小江突然以作夢般的語氣說話。

　　「我真希望能實地親眼看看你們編織『蜘蛛網』的過程，黑暗的夜空、純白的繩索，交錯構成一面懸浮半空的網子，那一定美麗極了！」

　　「如果你願意和我練習編『蜘蛛網』——我和幻影之間的術語是『天網』——我想會更有趣。」我說，「但是，你還有一件事沒考慮到吧？如果我和幻影兩人要擬定織網計畫，那麼在事前練習的過程中，就必須好好地交談、溝通一番才對啊！雖然兩個房間相距只有五公尺，可是若要讓對方聽得見講話聲，仍然需要大聲說，如此就很可能會吵醒我父母好附近鄰居了，你的解釋是什麼？」

　　「你們丟紙條傳遞訊息。窗子那麼大，距離也不遠，很容易命中的，就算是真的掉到地上去，幻影也可以到屋外去收拾乾淨。啊，對了，說到這點，小鄭在你房裡找到的強力膠，也是幻影利用這種方法給你的。他一直在供應你強力膠。

　　「不過，紙畢竟很輕，丟起來不容易瞄準，而你的抽屜裡放了那麼多不長不短的舊鉛筆，我想就是用來把紙張折成長條狀，然後綁上的吧！有一點重量投擲起來才不會麻煩。而且你還故意把鉛筆咬得傷痕累累，讓我們以為這只鉛筆用了很久呢。我想這都是幻影教你的吧……」

　　「好，」我說，「就算那些鉛筆真的是用來綁紙條的，那麼紙條本身呢？我的母親從來沒有發現類似的東西吧？」

　　「哈哈，一開始綁上去的紙就是稿紙嘛！最後你還可以把那些稿紙寄到出版社去，由編輯幫你們處理掉啊，反正他們也不是很愛看的。幻影把指示寫在空白稿紙上的格子裡，把字寫得很潦草，並且跳著格子寫。等你讀完以後，若想處理掉這張紙，可以在稿紙上所有的空白格子上補上你的字跡，將它夾在你投稿的稿件裡，再封上郵袋，請你母親幫忙寄出。

　　「由於稿件上交錯出現著兩個人的混亂字跡，再加上那根本不是在寫什麼故事，編輯們就算知道那些字在寫什麼，全篇文章仍然無法閱讀。很可惜，我和小鄭幾乎問遍大大小小的雜誌社，就是沒有一家留著你的稿件，全被丟掉了。不然，我們就很可能發現確實的物證嘍！」

　　陳小江說到這裡，用力呼了一口氣，好像在告訴我他終於解釋完畢。

　　「我服了。」我說，「小江，你確實很有一套。除了佩服之外我無話可說。」

　　「謝謝你提供的小考。所以呢，基於你對名偵探的信任，」陳小江的話鋒一轉，「接下來，我要解開『活僵屍術』與『幽浮之咒』這兩種魔法的真相。」

　　3

　　我的胸口猛然一震。

　　不知名的無頭活屍……讓我陷入瘋狂的魔法……

　　「你沒事吧？」坐在中間的鄭紹德說，「剛剛聽你們一來一往地說話，我感覺自己好像變成隱形人了呢！」

　　「沒事，沒事。聽我們說話，很無聊對不對？畢竟你都聽過了。」我說。

　　鄭回答：「不無聊啦。不過，要不是醫生要求我一定要陪著，我還真希望讓你們單獨談。」

　　「喂，怎麼可以？」陳小江說，「講到這個我就滿肚子火。裕忠，你應該知道，名偵探最光榮的事情就是在一群嫌犯中發表解謎演說，並且指出真正的兇手——可是，我卻無法享受這種待遇。我一直希望能找你來一起聽，但其他人就是不肯。所有人都說你不適合在場。好啊！那我就不說了嘛！結果，他們又逼我一定要說，不然我會被冠上『窩藏嫌犯』的罪名。最後關係人也沒有全數到齊，潦潦草草地抓到兇手，可惡……這會兒，我的演說竟然連護士也不想聽。現在聽眾只剩兩個，不准再少了唷！」

　　我知道小江明白無頭活屍曾讓我恐懼萬分，講這種話是想讓我放鬆心情。但我發覺我做不到，我的身體在顫動。

　　「裕忠，在發表魔法的真相之前，我突然想講一講西洋繪畫史，你覺得怎麼樣？」

　　「西……西洋……繪畫史？我從來不知道你會畫畫！」

　　「不會畫也可以講吧？我又沒說我要畫。」陳小江不等我回答，「歐幾裡德是希臘著名的數學家……」

　　「咦？你不是要講畫畫嗎？」

　　「別吵啦！會講到的啦！」小江這個人說話就是喜歡東牽西扯，演說症的典型患者，「歐幾裡德發明了一套幾何體系，名為『歐氏幾何』的學問，影響非常深遠哦，深遠到現在每個人讀初中、高中時都不得不學。其中有一個很特別的想法，即是認為人類的眼睛前有一系列構成隱形圓錐體的光線，頂點是瞳子，圓錐則向正前方隨距離擴大截面積，直到無窮遠。如果眼前的物體進入這個圓錐體範圍內，人眼就會看見。所以嘍，這個圓錐體所包含的空間，可以稱為人類的『視野』。

　　「這種想法有其一定的正確性。當物體距離眼睛愈遠。物體所在處的圓錐截面積也愈大，相對之下，物體在視野中所佔據的比例就愈小；相反的，物體愈近，所占比例也愈大。這就是我們看很遠的物體時會感覺東西很小，看很近的物體時會感覺東西很大的原因嘍！另外，我們站在兩道平行鐵軌中央，會見到鐵軌逐漸靠攏直到疊合於同一點，也是基於相同的理由。

　　「義大利的藝術家從十三世紀開始，根據這種概念發展出所謂的『空間透視法』。那些聰明的先驅如布魯內萊斯基、阿爾貝蒂等人，將立體形態的景觀、人物借著幾何學的方法投影到平面上，這種透視法對畫家而言尤其重要。現在我們所看到的，在西洋古典畫作中經常予人擬真的視覺效果，透視法在此佔有舉足輕重的影響力。

　　「基本的透視法接著發展出平行透視法、三點透視法、陰影透視法等更複雜的技巧，主導了後世幾百年的繪畫概念。雖然繼起的印象派、抽象畫又推翻了以寫實為基礎的透視法畫作，成為現代繪畫的主流，但透視法畫作仍然持續受到一般人的鍾愛。

　　「幾何學影響了古典藝術，而透視法正是西洋古代畫家對世界的理解。」

　　陳小江說著自顧自點了點頭。

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