滾滾紅塵楔子_三毛

楔子

　　【人物介紹】

　　沈韶華

　　○出場時，約二十二至二十三歲。一個出生在中國上海市的女子。

　　○在韶華九歲時母親已逝。

　　○韶華是獨生女

　　○韶華的思想與所受的教育，來自母親影響甚大。並不因為與父親同住而傾向又有了一個妾的父系家庭。再說，因為「初戀事件」又被父親囚了起來。

　　○韶華的父親是當年「美孚煤油公司」江南五省代理。家境上等。後來，也沒落了。

　　○但是，在物質上，自從韶華失去了母親之後，並沒有得到父親的特別關愛。

　　○韶華的外在世界，尤其在大學時代，一直被人視為是「一個在糖果中長大」的小姐。事實上她對金錢的沒有關心，並不是她如此不缺，而是將生命的注意力，放在「情感與自我」的糾纏追尋中。

　　○韶華一生的追尋，不過兩件事情，一、情感的歸依，二、自我生命的展現。

　　○這和韶華少年失母，父親與她合不來，有著不可分割的「性格欠缺因素」。韶華由少年自青年時代，渴望外來的情感，潛意識裡，實在出於對愛的「從來沒有得到過」，而產生更大的「愛情執著」。韶華將愛情與生活混為一體。

　　○韶華是一個生來極度敏感的人。她對於在生命中發生的一切現象，都比一般人承受得更多。基本上，這種人的悟性也極高。

　　○韶華是一個即使在愛情中沉醉時，仍然感到沒有安定感的人。她的苦痛是一種性格上的特質。但是，這完全不表示，韶華對於人生沒有擔當和勇氣。她是又痛苦又清楚的那種人。

　　○韶華是一個靠文字發洩人生無奈的文字工作者。

　　○韶華未婚。

　　○韶華是「燃燒靈魂」的代表。

　　章能才

　　○出場時，約三十九至四十二歲。

　　○無妻。

　　○章能才是個苦學之後，在大學時代方才接觸到城市的知識份子。父母背景模糊，因此本身給人的感覺相當獨立，有自信，有承擔，有分寸。識大體懂人心理，體諒他人（尤其是女性）。

　　○能才不是女性的追逐者。他的情感如果沒有極高品味的女性出現，是不輕易交出去的。這又不表示，能才不尊重其他平庸的女性。

　　○在能才的性格中，交雜著「自信心」與「無力感」這兩種可以同步同行的情緒。他從不自卑，對於本身的行為，坦坦蕩蕩。替日本人做事，在他的心理境界，「不是一椿罪惡的事」。

　　○能才給人深沉的氣魄感覺。內心世界平穩也有溫柔。能才的「生命感傷」來自他是一個男性。而因為意識到強烈的「男性交代」又使他感到即使身為男性，對於生命本質的完成，是同樣的無可奈何。「無力感」由此產生。在事業上，能才亦是無力的。他不看重，也沒有什麼人看重過他。

　　○能才懂得人生，懂得生活的重要。

　　○能才不做夢，他踏實。

　　○能才對於他生命中出現過的女性，事實上只愛過那位作家——沈韶華。

　　○能才在「有愛」又有「虛的事業」時仍是個不夠快樂的男子。

　　○能才在出場時的身分是：國民黨上海維持會（汪精衛偽政府）文化方面的官員。

　　注：

　　○章能才在出場時，已具備了本身成長的滄桑，因此在以後任何情況出現時，能才擔不擔當，都源自於對於「生活」徹底的認識和了悟，不是情緒上的失控。亦因為他對待自己——是真誠的。那麼真誠以至於成了懦弱。

　　○他是道德的，在另一個角度上來看。

　　○他懂得愛。

　　○他敏感得深穩。

　　○他痛苦得看不太出來。

　　○他的「生理電波」事實上與韶華相近。在看了一篇沈韶華的文章後，已經了然。那時，能才的「失控」，實在因為他潛意識裡想在韶華身上追尋一個才有所用、情有所托的心靈境界。能才不求在「生活秩序」上與韶華同步。

　　月鳳

　　○出場時二十二至二十三歲。

　　○未婚。

　　○無父母，自小與疼愛她的舅舅一同在江蘇省吳縣長大。就學在上海寄宿，認識了她的女同學——沈韶華。

　　○雖然月鳳的成長衣食無缺，但沒有父母的存在，仍然使她感到在情感上的缺乏。也因為自小寄人籬下，使她養成了相當獨立又懂得自作主張的個性。

　　○月鳳的性格，與韶華在本質上是相同的，但表現在外在世界的風貌，卻是一個整天說說笑笑，凡事不當成真的一般的一枚「煙霧彈」。在外形上，也是鮮明的「另一種女人」。

　　○月鳳對於生命的要求，因為太聰明，所以沒有任何「實質工作」上的執著。她凡事不肯用心，是一種大大方方在混日子的人。只——因為——她，不要生命的展現。她實在不在乎。她的「不在乎」——「不要」，又不很認真，有時一不認真，「又去要了」。

　　○月鳳對於生命的執著，只有兩件：

　　1.活下去。好活，歹活，都是活。鮮明的活下去。

　　2.請求來上那麼一個人，好使她那顆心，擺了下去。因此月鳳將她的情，安安穩穩找了一個男朋友——不必太多性格的，癡癡忠忠的就如此交了出去。在生命的溝通上，她對男友沒有要求。

　　○但是，月鳳有了男朋友，仍然意識到——她的女同學，好朋友——韶華，才是真正瞭解她的人。在兩個女性，絕對不是同性戀傾向的認知裡，月鳳將韶華當成了精神上永恆的朋友。

　　○這對月鳳，又並不滿足的。她——自稱是一種「愛情動物」。她女性的風貌仍需要在一個男性身上，得到肯定和完成。

　　○月鳳看起來沒有韶華多愁善感，也沒有明顯的內涵。她講話一向使用「單刀直入法」，不兜圈子。身體語言大幅，嗓子清清脆脆又大聲。

　　○明快節奏的背後，有她自作主張的堅強。

　　○月鳳講義氣，敢承擔。

　　○月鳳——無業。賣東西，向舅父拿些零用金（舅父代管月鳳父母遺產）混混，過日子。

　　穀音

　　○出場時約三十二、三歲。

　　○已婚，有一個四、五歲的小男孩。

　　○穀音是雜誌社、出版社的副主持人。

　　○穀音的人生觀點，在於「面對現實」。谷音的現實，也就是社會大眾所肯定的「現實」。其中並不矛盾。

　　○穀音的能幹，在於她在當時（1940年左右）的中國已是一個職業婦女，這和她受過教育有著不可分割的關係。在一個女性踏入家庭之外，工作尚不普遍的社會裡，穀音意識到她的自信來自她的工作身分以及家庭所屬。

　　○穀音因此很喜歡以「社會現實與價值」這一個主觀角度，常常出口就是「我勸你——」「我不是早就告訴你了嗎？」這種又友善又喜歡的態度「代辦他人的生命」。

　　○穀音對於本身的女性意識，已因為工作的原因，而相對的減低了「女性脆弱」的一面。她是不再渴望愛情的人。

　　○谷音十分安然于已經造就成了的「身分與生活」。並不做夢，也不在錢財、虛名上追逐。她的工作，也不代表她的「事業追求」。她只是如此按部就班的去面對她的人生。其中沒有再多「心的探索和糾纏」。

　　○谷音對於她的丈夫老古，是「團結合作派」。但又不是「聽話派」。她對老古，亦當成一份負責任的工作。就事論事，一切該擔當的——出版、發稿、出納，加上柴米油鹽，一把抓。

　　○穀音仍然是女性。對於她的丈夫，她相當尊重。雖然她的尊重——在小事情上，看不出來。

　　○穀音仍然是女性。她是她丈夫工作上的「好當家」之外，她也是妻子、母親。她很清楚本身的責任。

　　○谷音對於韶華，起初因為文章投稿而交往。日後，穀音喜歡上了在韶華身上所蘊含的複雜情緒，進而產生了對於韶華——孤苦女子的母性與友誼。

　　○谷音本身絕對不會如同韶華般對「生之追尋」如此投入，但穀音瞭解韶華此種痛苦人內心的靈魂，她常會勸韶華如何又如何，這片苦心其實救不了韶華，她也明白。她仍不死心的在關愛韶華。

　　○穀音最看重的人，到頭來仍是她自己——她自己，就是→老古、她、小孩子。

　　老古

　　○出場時，大約四十八歲。或說，看上去比實際年齡老了很多的中年人（他與能才同學）。

　　○老古是出版社的負責人，他另有一份月刊同時發行，工作夥伴是他的太太谷音。

　　○老古教書的時代，教國文，認識了他的女學生，一個理想青年——谷音，而結了婚。谷音主動的，老古膽子沒有那麼大。

　　○老古膽子小，所以在任何「政治情況」下，都是立即跟著呼應那「掌握樞紐」權勢的應聲蟲。他沒有理想，也沒有太大的作為，因此，在生命中，他扮演著「讓太太去擔當一切，反正她能幹」的角色。

　　○老古在淪陷區中（上海淪為日本人時）什麼也不做，只看「鴛鴦蝴蝶派」小說度日子。看書不求悟性，純殺時間而已。

　　○老古還是看出了「深度近視眼」。

　　○老古愛抽煙，不洗手、刷牙。老古不修邊幅。

　　○老古的出版社，沒有事業的熱情。

　　○老古的「政治警覺」實在很高，因為他怕呀！

　　○有時候，老古「明哲保身」。

　　○有時候，老古不是「政治理想派」，卻又先知先覺的感受到「時代的轉向」（他怕呀！），而不知不覺投向「巨大索引」他的政治方向。老古不是「單一時代永恆論」，他是「迎合時代論」的標準人物。

　　○老古對於韶華其實沒有情感。

　　○老古正如一般人——貪生——怕死。

　　小健

　　○二十三、四歲（第一場出現時），三十一－三十三歲（再出現時）。

　　○年輕大學生（第一場戲時）。社會青年（戰後）。

　　○被韶華在二十一歲時，碰上。因為韶華當時年輕，以她接近盲目的追逐愛情，而使小健受到了鼓勵。

　　○兩人的相愛，是一種年輕人必然的激情，個中沒有太深的考驗與分析。

　　○但在小健的情感世界裡，這份韶華與他的初戀仍是終生難忘的。

　　○小健當初拚了命想娶韶華，實在是深愛著年輕又敏感、任性、才華潢溢的韶華。

　　○但是小健的家庭清寒，在與韶華的交往中，意識到了兩人出身背景的大不相同，這倒挫不了小健，因為韶華不看重家庭。

　　○小健與韶華熱熾的交往，使得韶華被家中鎖了起來，喪失自由。

　　○小健再見韶華時，已經與另一女子結婚，太太懷孕了。

　　○小健是一個沒有太多成長空間與自我想像空間的年輕人。他的特性在於——即使在愛情中得到光、熱、燃燒、希望——那份情感的堅持，仍然在於對方（女性）的再三肯定、承諾、鼓勵中才有力量撐下去。

　　○小健被拒三次，不再去救韶華了。（被拒的原因，可不是韶華本人）

　　○小健是個不夠積極的男人，在救國和救女人兩件事情上都不積極。小健的一生，是性格上自找的，他卻說——這是我的命嘛！——

　　容生嫂嫂

　　○出場時半老徐娘，風韻亦是半掩半展——但看什麼人在眼前。

　　○容生嫂嫂是江南水鄉中住著的女子。

　　○丈夫早過了，無兒無女，無公婆。

　　○守著一間小鎮街上的老房子過活。

　　○環境不好，又不能下田，有那麼一點點可以活口下去的活命錢——男人留下給她的。

　　○不是死灰槁木的寡婦。

　　○現實世界中，是個精明不外露，又有韌性的女子。不然做不得舊社會中寡婦名詞下的擔當。

　　○沒有識過太多字，可完全了然人生的高低，不然又當不起這個身分。

　　○又不那麼強，強到不必要家中沒有男性——即使來的，是個落難而來暫住的男性房客，她仍然——突——然——抓——住——了——幸福和生活的意義。

　　余老闆

　　○自小離家。由「舟山群島」鄉下到大上海去追求「夢」的鄉土性人。

　　○出場時，近四十六歲，仍然鄉土味重。

　　○不通詩書，但生活的歷練使他語言流暢之外，也學會了如何在人生裡不再好高鶩遠。當然，苦出來的人，在「性命的救贖」認知下，只有——金錢！是一切自由的代名詞。

　　○余老闆在鄉下訂過親，卻因為母親死了，沒有人再向他提起。他對女人也不看見。

　　○戰爭時（中日戰爭）余老闆冒死「跑單幫」，帶的東西，不過一些逼切需要的民生用品。相當卑微的營生。

　　○日本投降之後，余老闆膽子大了，去做「軍隊補給生意」。沒有「政治意識」，絕對沒有。所以誰向他要貨，余老闆都去跑腿——只要「錢」這心肝寶貝來了就好。

　　○余老闆向人佝了一輩子，身體語言就老是那麼「哈」著背。仰望著每一個人。

　　○戰爭，軍隊的打來打去——發了余老闆。

　　○余老闆本性是極善良的，而且思想怪老派。（以上是先天性）

　　○余老闆投機取巧，又有深沉。努力，精明。（以上是後天造成）

　　○余老闆的「致命傷」在於他無意間仰望到了那高高在上的作家——又美麗的女人——沈韶華。他開始做夢。

　　○余老闆的「致命傷」在於他有了一點錢。

　　○余老闆的「致命傷」在於他有了錢，還是不明白什麼叫做「自信」——尤其在韶華的面前，他覺得了自己的卑微。但因為有了一點錢，余老闆又鼓足了勇氣去接近關心——沒有了錢的——沈小姐。

　　○在性命與愛慕——狂熱的愛慕，接近宗教性的愛上了沈小姐同時，余老闆聰明的要了「性命」又同時要了「沈－小－姐」

　　○在不給余老闆思索機會的「直覺要求」中——余老闆放棄了逃命與金錢，選擇了「我要在沈小姐身邊」。

　　○結論——余老闆仍是做夢的人。

　　月鳳男友小勇

　　○出場時二十四、五歲，但更稚氣，神色明白的一副「理想青年」。

　　○眉目中偶有英氣，被月鳳一打頭，就消失了。

　　○合群的。輕易信任一個女人、一件理想。或一位領導人。

　　○沒有複雜心態，所專一的不是為了個人的生命追求。他盲從。

　　○而是相信，人生以救國（領導說的）、以革命為最偉大的情操。（領導一再說的呀！）

　　○但月鳳的情結，亦是小勇內心不可缺的一面。

　　○小勇仍要革命，不革命，有了愛情也是虛空。

　　○所以——小勇——要了救國——再把月鳳——以愛情（真誠的）——拖下去——（不自覺的）

　　王司機

　　○四十歲左右。

　　○一個有著愛國理想，又因為有著「家累」，而不能不在淪陷區，為日本人的走狗，「文化漢奸」做司機的中國人。

　　○司機文化不高，境界深具一般性「是非觀念」所掌握的一個血性男兒。

　　○個人關係與上司章能才良好。

　　○民族關心，與上司章能才全然不同。

　　韶華樓下住著一對小夫妻：

　　小夫妻中的妻子

　　○出場時二十一歲。

　　○鄉下來的城裡人。

　　○聰明在「女人的吵架上」。以吵架、打架這兩種「架式」來表達自己對於丈夫的深情愛意。

　　小夫妻中的丈夫

　　○二十四、五歲。

　　○其實做個手藝，日子也可以過。

　　○他的日子不好過的原因，部分在於日本人。他參加地下工作。

　　○他的日子不好過，也在於他的女人以「吵架為婚姻的目的」。

　　○他的苦，在於連不回嘴，女人都要以為他是不愛她了。所以他只有拚命回吵，證明自己對妻子的——看——重。

　　小男童一

　　○谷音、老古的愛情結晶。四、五歲的人了，老是在吃奶瓶。奶瓶中被穀音放了白水。

　　○他的表情是「吸吮」而不是身體上的饑餓。穀音忙，粗養他。（瘦瘦小童）

　　小男童二

　　○樓下小夫妻的孩子。

　　○夫妻一開始吵架，就會被做妻子的往地板上一擱。小童於是意識到，「爸爸媽媽又要開始一天的生活了」。於是他放心的——哭。

　　○他的父母不吵架時，他會害怕得哭都不敢哭。（胖胖小童）

　　玉蘭

　　○出場時十九歲左右，瘦瘦的，營養不好。鄉村裡被賣到城裡來做丫頭的女人。

　　○對於她的際遇，她沒有任何抱怨或反抗。她是一種凡事都認命的人。

　　○或說，一種對於本身所承受的一切，都以「逆來順受」這種「韌性中國人生觀」，來對待生活的人。（韶華小說筆下的人物）

　　春望

　　○出場時二十六、七歲。

　　○識字不多，但是有理想，有膽識，有承擔。

　　○對於他的妻子玉蘭，有著一份鄉下人固執的承擔。

　　○但是他出身農家，卻去了上海做工人，並不是完全不懂得國家、民族這種大使命的人。

　　○ 他對他的國家、妻子、母親，全是中國戲文中標準的「忠孝節義」。春望娶了玉蘭為妻，交給鄉下的母親，請她們相依為命之後，自己跑去打遊擊去了。等到抗日戰爭結束之後，春望很安然的明白，他對國家的「忠心之夢」已經達到了，就回到玉蘭的身邊來。國共內戰時候，春望又去參戰了。

　　○兩者之間——救國——家庭——沒有矛盾。（是韶華小說裡的人物）

　　注：此劇為「戲中戲」。其中玉蘭、春望部分請讀者幻想為「舞臺劇形式」，對白可用江蘇浦東地區語言。能才與韶華講一般普通語（國語）。

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