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排在第五位的，我認為是金釧。第六位是紫鵑。第七位的是鶯兒。
第八位，估計是麝月。第二十回中涉及麝月的那條脂硯齋批語，可以再引得更詳細一點，批語是針對一段會給你留下很深印象的情節的：襲人病了，寶玉房裡的丫頭們全出去玩耍了，麝月卻自覺地留在屋裡照看，讓寶玉覺得她「公然又是一個襲人」。後來寶玉就給她篦頭，被晴雯撞見，遭到譏諷。脂硯齋批語說：「閑上一段女兒口舌，卻寫麝月一人，在襲人出嫁之後，寶玉寶釵身邊還有一人，雖不及襲人周到，亦可免微嫌小弊等患，方不負寶釵之為人也，故襲人出嫁後雲『好歹留著麝月』一語，寶玉便依從此話，可見襲人出嫁，雖去實未去也。」這條批語透露了八十回後的情節，很珍貴。更有意思的是，也是在這一段稍前頭一點，還有一條署名畸笏的批語，不但有這麼個署名，還寫下了落筆的時間，是丁亥夏。畸笏，應該是畸笏叟的減筆，這個人和脂硯齋究竟是一個人還是兩個人，紅學界一直有爭論。有的認為是一個人，前後用不同的署名寫批語，有的則認為是兩個人，這個話題討論起來很麻煩，這裡不枝蔓。但是我要告訴你，就是這個丁亥年，據專家考證，應該是乾隆三十二年，也就是一七六七年。曹雪芹去世，是在一七六二年或一七六三年，這位畸笏寫批語的時候，曹雪芹肯定已經不在了。那這條批語的內容是什麼呢?寫的是：「麝月閑閑無語，令餘酸鼻，正所謂對景傷情。」你去看書裡的具體描寫，麝月說了不少話，並不是「閑閑無語」，那麼這條批語是什麼意思?它就給人這樣的感覺——是書外的麝月，跟批書的人待在一起，批書的人批到這個地方的時候，把書裡寫的念給她聽，而麝月坐在旁邊，靜靜的，什麼也沒做，什麼也沒說，可能只是在回憶，在沉思，於是批書的人鼻子就酸了，「對景傷情」，就是把書裡的描寫，和眼前的景況加以對比、聯想，就很傷感，情緒難以控制。那麼，這條重要的批語起碼傳遞了三個信息：一個就是麝月實有其人，書裡關於她的事情，基本上都是實際有過的；第二個信息，就是在生活的真實裡，這個麝月，她最後經過一番離亂，到頭來還是跟寫書人、批書人又遇上了，就在一起生活了；第三個信息，就是書裡第二十回所寫的那一段，麝月看守屋子，寶玉跟她說話，她打開頭髮讓寶玉給她篦頭，遭遇晴雯譏諷等等，是有場景原型、細節原型的。當然，也許生活的真實裡，這個女性並不叫麝月，但麝月寫的就是她，性格就很一致。書裡的麝月基本上是安靜的，喜怒不形於色的，那麼，書外的她，經歷了大的劫波以後，雖然又遇到了寫書的和批書的，但寫書的已經死了，她和批書的相依為命，前途茫茫，她欲哭無淚，閑閑無一語。
排第九位的，是司棋。關於她，我只強調一個細節。第二十七回，大觀園的女兒們餞花神，滿園熱鬧，小紅，那時候還叫紅玉，她為鳳姐辦完事取來小荷包，回到園子裡，在鳳姐支使她的那個山坡上去找鳳姐好覆命，可是鳳姐已經不在那裡了。這時候，就看見司棋從山坡上的山洞裡出來，站著系裙子，她就趕上去問：「姐姐，不知道璉二奶奶往那裡去了?」司棋回答：「沒理論。」這當然也不是廢墨贅文。從這個細節裡可以知道，第一，大觀園的建築和園林雖然美麗，但是，衛生設施還相當落後，第五十四回就明確寫到寶玉晚上走過山石後頭撩起衣服小解，那麼這個細節，就意味著司棋她剛在那山洞裡方便完；第二，由這個細節，讀者也就可以知道司棋在作風上是比較隨便的，初步透露出她這個愛把頭髮蓬鬆地梳得很高的身材高大豐壯的丫頭，有著獨特的性格；第三，這也是個伏筆，司棋後來約潘又安進園子裡來偷情，她是準備得很充分的，她對園子裡的山洞和僻靜角落，勘探得非常仔細，本來應該是萬無一失的，但是正像我剛才說的，大觀園的衛生設施還是很欠缺的，第七十一回末尾，為什麼「鴛鴦女無意遇鴛鴦」?並不是鴛鴦她想盤查什麼，只不過是因為內急，不得不
尋個僻靜的角落去方便一下罷了。當然，對司棋，曹雪芹他也是寫人性的複雜。第六十一回，她派小丫頭小蓮花兒，去問管廚房的柳家的要碗燉得嫩嫩的雞蛋，柳家的抱怨了一番，呵，聽了小蓮花兒的學舌，她伺候完迎春吃飯，就帶領一群小丫頭跑來，對廚房實行了徹底的打砸。司棋如此蠻橫，還不止是因為嘴饞，實際上她是要奪取廚房的控制權，把柳家的換成能充分地為她的利益效勞的秦顯家的。這場爭奪戰似乎都已經塵埃落定，秦顯家的都進駐廚房半天了，卻沒想到又風雲突變，廚房到頭來還讓柳家的掌管，司棋氣了個仰翻，卻也無計挽回，只得罷休。司棋確實也不是個善茬子。她被攆出去以後的結局，高鶚續書的寫法，是她和潘又安雙雙殉隋而死，平心而論，還是比較合理的。
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