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這一幕裡的寶玉是悲苦的。他生活在～個溫柔富貴鄉里，除了趙姨娘、賈環，幾乎人人都對他好，捧鳳凰似的，但即使如此，他和黛玉的愛情不僅仍然具有非法性、危險性，而且，他不能只是跟黛玉講戀愛，他還要應付各方面的人際，不能讓家長發現他那越軌的心思，也不能讓寶釵對他看得太透因而心裡頭太難過。他希望有一種人際間的平衡，希望家長們能容忍甚至接受他和黛玉的愛情，並順勢導出一個遂心如意的婚姻，又希望自己能繼續和其他姊妹，特別是寶釵和湘雲，保持最親密的閨友閨情關係。用今天的話語來說，就是希望「雙
贏」，他高興，大家都高興。這種情懷，也是寶玉人格組成裡的重要因素，但生活、人性，都終於不能給予他這樣一種平衡。而這一幕所表現的，就是他在失衡後產生出的大苦悶。
於是就有了第三幕。稍微寫了點過場，和前面對榮國府的空間佈局的描寫吻合，可見是有庭院原型，並且很可能在提筆前畫出了平面圖的，所以寫得一絲不亂。第三幕應該是在第一幕結束兩小時左右之後，緊接第二幕，場景最後定格在王夫人的上房。
一個苦悶的、暫時陷於抑鬱狀態的男子，他解除苦悶擺脫抑鬱的方法，就是不怎麼高明的情感發洩。當然，解決這個問題有上策，比如去讀優美的詩歌，聽優美的音樂，或者去思考形而上的哲學問題。但往往在急切裡，在混沌中，人就會不由自主地採取了中下策，那就是放任自己形而下的情感宣洩，不是以高尚的東西而是以粗鄙的東西來慰藉自己，麻醉自己。曹雪芹就這樣來寫賈寶玉，他沒有把賈寶玉的人格內涵一味地拔高，他生動地寫出，賈寶玉的情愫裡，也有形而下的東西。其實早在前面的一些章回裡，他已經寫出了寶玉的「下流
癡病」，他愛紅，愛吃丫頭嘴上的胭脂——這其實是一種含蓄的說法，誰是傻子?當然知道那其實是在幹嗎。在今天看來，這也是一種不文明的行為，起碼是不雅的。
第二十四回裡，鴛鴦奉賈母之命來怡紅院傳話，說賈赦病了，寶玉應該去看望、問候，並且要他代表賈母去表示關切。這時趁襲人進裡面去收拾出門的衣服，寶玉就把臉湊在鴛鴦脖頸上，聞那香油氣，還不住用手摩挲，覺得鴛鴦皮膚的白膩不在襲人之下，便爽性猴上身去涎皮笑道，好姐姐，把你嘴上的胭脂賞我吃了吧，一面說，一面扭股糖似的粘在了鴛鴦身上。你想想這是什麼樣的情景兒?按現在的說法，這就是對鴛鴦進行性騷擾，而且鴛鴦還不是父母輩的丫頭，是祖母的丫頭，你說寶玉像不像話?
曹雪芹刻畫寶玉的形象，不是樹立一個榜樣，讓讀者去學習。後人有的肯定寶玉，說他反封建，但反封建有這麼反的嗎?他的這種行為，擱在什麼時代什麼制度下，都不可取。曹雪芹他就是要寫出一個活人，他使我們相信，那個時候那個空間裡，就有那樣一個生命存在，他挾帶著其人性中的全部複雜因素，就那樣地度過了他的人生。他筆下的賈寶玉，給我們提供了豐富的認識價值，讓我們見識到真實的人性。他在第二回已經通過賈雨村告訴了我們，寶玉屬那種秉正邪二氣的人，他的人格因素裡，有聖潔的形而上，也有粗鄙的形而下。
在第二十四回，鴛鴦是堅決地拒絕了寶玉的性騷擾，她高聲喚出了襲人，寶玉不得不中止了他的下流行為。當然，襲人雖然責備了他，鴛鴦雖然拒絕了他，但也都並沒有全盤否定他，因為她們也都感受到過寶玉那像護花般的對青春女兒的細心體貼。
丫頭裡面，也有比較輕佻，不但不拒絕寶玉的騷擾，而且還主動招惹他的，王夫人身邊的大丫頭金釧就是一個。在第二十三回，寶玉等人住進大觀園前，賈政夫婦召見眾子女，寶玉自然也趕到。在門外，金釧就上前趕著跟寶玉說，我這嘴上是才擦的香浸胭脂，你這會子可吃不吃?這一筆，是三十回這幕的伏筆。曹雪芹的這種幾乎每一筆，甚至每一個字眼都草蛇灰線、伏延千里的寫法，有的人他就總覺得，不可能吧?這麼寫累不累啊，這麼讀累不累啊?當然可以不這麼去讀，讀時不去推敲這些細節裡的名堂，但是我認為，曹雪芹他就是這麼寫的，這是他獨有的寫法，是把方塊字的敘述技巧發揮到極致的表現。這是我們本民族，我們的母語裡所產生出來的高妙文本，即使我們今天寫小說不再這麼寫，至少我們欣賞《紅樓夢》的時候，還可以這麼來欣賞，對吧?
三十回第三幕，是風雲乍變的一幕，那非常戲劇化的場景，那些細節，我也不在這裡細重複了，大家一定記得。金釧乜斜著眼亂恍，在寶玉說要把她討到怡紅院去後，說，你忙什麼，金簪子掉在井裡頭，有你的只是有你的。那麼這一句作為伏筆，所伏的情節並不在千里以外，只隔一回，就是「含恥辱情烈死金釧」了。這再次說明，曹雪芹他就是那樣的筆法，細節描寫，人物說話，往往既符合當時的情景，又是一個伏筆，所伏的結局只在早晚之間。
寶玉對金釧的調笑，後來被賈環誇張地描述為「淫逼母婢未遂」，這固然屬別有用心，但寶玉在這幕裡所展現的人格缺陷，也很難用什麼理由來加以遮掩。一兩個小時前，在黛玉面前還是那樣心中充溢著聖潔的情懷，連挨近拉個手都仿佛是在做一件冒昧已極的事，卻僅僅在大約兩個小時以後，就非常自然地轉換了一副形而下的粗鄙心態，無論是口中言辭還是肢體語言都令人齒冷，你相信這是同一個人嗎?我跟不止一位紅迷朋友討論過，他們對寶玉和金釧的評議各不相同，甚至互相抵牾，可是，沒有一個人覺得曹雪芹寫得牽強，都說情節的流動非常自然，寶玉這個人物顯得真實可信。
第三幕的高潮，是原來似乎是僵屍形態的王夫人忽然翻身起來，照金釧臉上狠打嘴巴子，指著她大罵，寶玉則一溜煙逃走。寶玉逃跑以後，這一幕還繼續了一段，就是王夫人叫人來，把金釧攆了出去。
寶玉這個生命，挾帶著他人格中的全部因素，一溜煙從王夫人的正房跑出，回到了大觀園裡，之後又怎麼樣了呢?於是，出現了第四幕。
在前面，大觀園蓋好了以後，賈政領著一群清客，帶著寶玉，各處瀏覽題匾額的時候，書裡就寫到，他們過了荼縻架，再入木香棚，越牡丹亭，度芍藥圃，入薔薇院，出芭蕉塢……沒想到這個似乎只是點染性的過渡句裡，也有伏筆。到了第三十回，薔薇院的花架，就成了第四幕的佈景。
按說在第三幕裡，寶玉惹了禍，他應該心裡頭很亂，不可能再把注意力轉移到別處去。但是，一來他還不知道王夫人不僅是打罵了金釧，還在一怒之下，立刻喚人來把金釧攆了出去；二來，為了使下面的情節發展合理，曹雪芹特別寫到當時的大觀園裡，赤日當空，樹陰合地，滿耳蟬聲，靜無人語，這樣的客觀環境，能夠使人慌亂的主觀意識平靜下來。結果，他就寫寶玉聽到哽咽之聲，被那聲音吸引到薔薇花架的這邊，朝花架那邊尋聲覓人，於是就發現了齡官畫薔。當然，到這一幕完結時，寶玉只模模糊糊覺得那畫薔的女孩是十二官之一，並不能確定究竟是哪一官，而且也沒參透她畫薔究竟何意，只是這一幕把他人格中的那個體貼青春女性的情懷又高揚了起來。他心裡想，這個女孩，外面的情形已經到了這麼個忘我癡迷的地步，心裡正不知怎麼受熬煎呢，她又那麼單薄，心裡哪裡還擱得住這麼熬煎，可恨自己不能替她分些過來……齡官畫薔的謎底，是到三十六回才揭開的，寶玉亦從中悟出人生情緣，各有分定，那是後話。在這一幕，曹雪芹再次去寫寶玉對青春女性的泛愛泛憐，一掃大約頂多半小時前，他在金釧面前的那種形而下的輕薄姿態。那也是賈寶玉?這才是賈寶玉?究竟哪個是真，哪個是假?讓讀者看得眼花繚亂，吃驚不小。但我也相信，絕大多數讀者讀這回文字，不會因為作者寫他在那麼短的時間裡，其表現是那麼樣地跌宕起伏，轉換多樣，就覺得寶玉人格分裂，或者覺得作者文筆牽強。
曹雪芹就那麼厲害，他寫這一回，也好比作詩，起承轉合，竟是那麼天衣無縫，寫到第四幕，已算寫絕了，沒想到，他還有讓讀者心裡更難平靜的第五幕。
第五幕的時間，緊接第四幕。實際上這一回的敘事，在時間上最為緊湊，沒有絲毫間斷。而這最後一幕的地點，是恰紅院。舞臺效果呢，應該是雨漸來、漸大。
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