龍與少年游源稚生和源稚女

源稚生和源稚女

　　源稚女是憑空出生的，原本這個故事裡沒有他，只是一個名叫源稚生的年輕人和他名叫繪梨衣的妹妹。

　　最初版本的故事結局是源稚生體內封印著白王的聖骸，在赫爾佐格的誘導之下，聖骸終於侵佔了他的軀體，他化身為不完整的白王「八歧大蛇」，世上不存在能夠殺死八歧大蛇的混血種，因為它雖然未能繼承白王的權能，卻遺傳了白王作為「究極龍王」之一的完美身軀，無論受到什麼樣的創傷都能迅速復原。最終形態的源稚生已經是畸形的八首巨龍，它咆哮著行走在新幹線高速列車的車頂上，所有攻擊都對他無效，即使他的某個腦袋被摧毀，新的頭顱立刻就會生出，就像植物的嫩芽中抽出新的枝條。

　　唯有繪梨衣能夠殺死他，因為繪梨衣那個名為「審判」的言靈，其實就是「無盡死亡」，恰好是八歧大蛇「永恆生命」的剋星。孱弱的少女走向畸形的巨龍，對它不斷下達死亡的命令，巨龍痛苦地掙扎著，不斷新生又不斷死去，最終少女擁抱了巨龍，巨龍的生命力量耗盡，少女的死亡力量也耗盡，龍鱗披散骨骸零落，被包裹在其中的源稚生重又出現在妹妹面前，他們像燃燒之後的灰那樣零落，路明非沿著鐵路線奔跑說不要啊不要啊，但他追不上新幹線，就像追不上時光，無論他是不是開著布加迪威龍。

　　我其實很喜歡這個版本，按照這個設計寫稿、連載，直到某一天，一個素色的少年忽然在我腦海裡成形，眉清目秀，眼神似乎有點弱弱的，細看卻透著妖冶，他在一場細雨中推開你的門，打著一把古風的紙傘說，「哥哥我回來啦。」

　　想到了就不能不把他寫出來，我給他起名叫風間琉璃，真名源稚女，他是源稚生的弟弟。

　　所以我說源稚女原本不是計畫中的人物，他闖入了這個故事，改寫了結局。

　　風間琉璃這個名字出自日本的古典木偶劇「人形淨琉璃」，它和狂言、能劇、歌舞伎並列，並成為日本的四大古典戲劇。其實這個藝名就暗示著風間琉璃是個被人操縱的傀儡，不過中國讀者多半是無法體會其中的隱喻的。

　　書中那些被化學藥劑炮製後的女孩，穿著華麗的戲服，其實都是風間琉璃這個傀儡人自己的映射。

　　但是這個傀儡努力地要從他的操縱者手中掙脫，這是他最大的勇敢，也是悲劇的源頭。

　　我以為風間琉璃，或者說源稚女，最輝煌的一幕並非紅井中的死鬥，那時候他已經徹底地被赫爾佐格控制住了，最後恢復神智也只是迴光返照，他最輝煌的一幕是在高天原中，他化身為鬼，把活下去的希望留給了路明非，說，Sakura，只有你能殺了王將，我第一眼看見你的時候我就知道，你的眼睛裡藏著獅子！從一開始我就賭你贏，現在我就要走了，可我還是賭你贏！

　　這個木偶人把自己點燃了，然後把火種交給了路明非，那一刻他太亮眼了。寫到他化身為鬼，帶著最後的、屬於源稚女的意識越走越遠，一邊嘶吼一邊痛哭，我覺得很悲傷。

　　好在他還是押對了注，路明非眼裡藏著的並非獅子，那是狂龍。

　　至於源稚生，那是從一開始就設計好的人物。他代表了我想像中的日本人，克己而偏執，帶著武士道的淒美和孤單。

　　我對日本的瞭解是從本尼迪克特的那本《菊與刀》開始的，它可以說是「日本學」的鼻祖。這本書的緣起非常有意思，珍珠港事件之後美日開戰，美國人才深刻地意識到他們對日本人的精神層面瞭解極少，在戰爭中無法瞭解敵人的精神層面是很糟糕的，這會讓你無從判斷敵人下一步的行動，在外交戰和心理戰方面舉步維艱，感覺就像是在跟外星人作戰。你對日本人喊繳槍不殺，日本人卻會頂著子彈沖上來，反正他都準備好了要切腹自殺了。於是美國政府委託人類學家RuthBenedict女士分析日本的民族性，之後她寫出了《菊與刀》，於1946年出版。

　　《菊與刀》中花費了很多篇幅講述日本人心中的「大義」，給我留下了非常深刻的印象。源稚生的塑造就是糅合了「大義」和武士道的元素，至於《菊與刀》的內容就不在此多寫了，有興趣的讀者可以自己找來讀讀，雖然是人類學方面的書，不過還是蠻好讀的。

　　但是在塑造源稚生的最初，我遭遇了很多的困難，僅靠「大義」和「武士道」兩個元素我還很難塑造出一個活生生的執行局局長，太單薄也太片面了，這樣寫出來只是一個紙片那樣單薄的人物，就像某些小說裡的角色只有「勇敢」或者「元氣」這樣簡單的性格，讀者很難把他們和其他勇敢或者元氣的角色區分來開，我還需要一個切面，一刀切入源稚生的心裡，這樣寫出來的才是屬於我的、要當正義朋友的現代武士，他不是《燃燒吧！劍！》裡的土方歲三，也不是《最後的武士》裡的湯姆·克魯斯，他是僅屬於我的源稚生。

　　我在一個很深的夜裡翻閱著網上的新聞，看到了這麼一段：

　　厄瓜多爾，加拉帕戈斯國家公園。

　　當地時間6月24日早上，負責照看「孤獨喬治」的公園管理員福斯托·列雷納上班了。他發現象龜「孤獨喬治」癱在一個水洞旁，一動不動，像往常一樣安靜，只是更加頹喪。

　　它已經死了。屍檢報告顯示，它是自然死亡，肝臟有明顯的衰老跡象。

　　奇怪的是，它的家族原本是可以活到200歲的，100多歲正值它的壯年時期，為什麼會早早離世？

　　或許是孤獨太久了。一個世紀以來，它始終獨自生活，沒有兄妹、沒有妻兒、沒有朋友。閉眼時，它的頭顱朝向棲居的水坑，那是它唯一的留戀。

　　不誇張地說，像是有股酸性的液體從心裡漫出來，把胸腔塞得滿滿的。

　　這就是我的源稚生啊，喬治是最後的平塔島象龜，他是最後的武士，作為君臨混血種世界的「皇」、作為天照命，他那顆心臟還在強烈地跳動著，輸出看似無窮無盡的力量，卻已經衰老。

　　從把刀刺進弟弟心口的瞬間他就開始衰老了，這些年來他堅持著正義堅持著握刀，卻嘗盡了孤獨。他的正義走投無路。

　　就這樣，看似完全不搭界的武士和象龜被捏合到了一起，源稚生在我心裡站了起來，不再是單薄的紙片人。

　　所以從某種程度上來說，是源稚女這個形象成就了源稚生，在連載開始了好幾個月之後，源稚生才活了過來。

　　就像源稚女那麼在意路明非那樣，源稚生能夠體會到楚子航身上類似的悲傷，所以他把蜘蛛切和童子切留給了楚子航。在這個故事裡不會再有源稚生的出場，他也沒有繪梨衣那樣淒美的結局，引得無數讀者喊打喊殺地要我復活他，他如水中漣漪那樣消失，我希望用這種方式讓他留下一些東西：

　　「狂風暴雨中站著孤峭的黑影，他的眼底似乎流淌著熔岩，他緩緩地拔刀，雙刀縛於背後，弧形的刀刃如冷月般淒迷，刀銘『蜘蛛山中凶祓夜伏』。『卡塞爾學院特別執行官楚子航，』黑影的聲音裡不帶半點溫度，『你被捕了。』」

　　我就會覺得那個用盡了生命來追求正義的年輕人還站在那裡，黑色的長風衣在風雨中起落，執行局的招牌因為有他在而光輝萬丈。

　　至於源稚生跟源稚女的感情，我倒是覺得沒啥可說的，書裡都寫了。有讀者抱怨說為什麼沒能最終讓源稚生和源稚女見上一面，至少讓源稚生瞭解弟弟的心意，其實考慮過這樣一個版本的結局：路鳴澤和赫爾佐格在東京的雲層中惡戰，但進化之後的赫爾佐格帶著從八歧大蛇身上獲得的天叢雲劍，一再地重創路鳴澤，暴怒的路鳴澤終於對著天空召喚了達摩克利斯之劍，密集如蜂群的火流星擊穿了大氣層，路鳴澤忍受著天叢雲貫心的劇痛，抓住赫爾佐格沖向達摩克利斯之劍的下方，準備和他同歸於盡。但赫爾佐格忽然想起了比天叢雲劍更有效的武器，他抽出了那對黑色的梆子在路鳴澤耳邊猛敲，路鳴澤的龍化狀態被解除，失去了力量，從幾萬米高空跌落。赫爾佐格狂笑的時候，另一個黑影撞進了他的懷裡，龍化的源稚生帶著赫爾佐格鑄造的、那柄名為「神切」的刀，用它刺穿了赫爾佐格的胸膛。那本是一件假惺惺的禮物，最終卻真的殺死了新生的神。源稚生取代路鳴澤，抱著赫爾佐格飛向達摩克利斯之劍，他說老爹，你奪走了我的人生，現在輪到我奪走你的。

　　赫爾佐格絕望地咆哮，沒有想到自己被自己訓練出來的工具所殺。

　　而在幾分鐘之前，源稚生在紅井深處睜開了眼睛，仰望著下雨的天空，蒼白得近乎透明的源稚女用身體遮蔽著他。源稚女把自己所剩無幾的鮮血喂給了源稚生，幫助他治療傷害，並留下了「請代替我去遙遠海邊」的字條。

　　獲得了弟弟的血液之後，源稚生獲得了類似路鳴澤的龍化能力，生出了巨大的膜翼，但他並未用那對膜翼飛向遙遠的法國，他抱著弟弟的屍骨站在雨中，輕聲說，「不去啦，能陪我去的人都不在了，滿眼裸體女孩的海灘也會看著很空曠吧？」

　　然後鼓著狂風發起最後的復仇。

　　但我最後刪除了這個結局，沒有必要，源稚生根本用不著幡然醒悟，自始至終他都很愛他的弟弟，他的弟弟也很愛他，赫爾佐格可以在他們之間製造矛盾，製造分裂的人格，但從來沒能改變他們之間名為「愛」的那種東西。

　　他們相擁著躺在井的深處，誰也不欠誰的，誰也不再怨誰，這就很好了。

　　所以書中留下的「神切」那個伏筆也就沒用上，寫書會留很多的伏筆，這算是我的寫作習慣吧。

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